梨园问茶：品味曾静萍

作者：季国平，王仁杰，马也，崔伟，单跃进，查明哲，谢柏梁，吴新斌，安志强，赓续华 日期： 2011 文献类型 ：期刊

描述：梨园问茶：品味曾静萍

裴艳玲尽展“京、昆、梆”表演艺术无穷魅力 首都专家畅谈河北省京剧院新编京剧《响九霄》

作者：董伟，裴艳玲，薛若琳，薛殿杰，刘彦君，龚和德，王蕴明，季国平，刘厚生，郭汉城，戴英禄，陆松龄，刘锦云，刘长瑜，濮存昕，崔伟，赓续华，黄在敏，边发吉 日期： 2008 文献类型 ：期刊

描述：裴艳玲尽展“京、昆、梆”表演艺术无穷魅力 首都专家畅谈河北省京剧院新编京剧《响九霄》

北昆版《红楼梦》的传承和超越

作者：季国平，龚和德，安志强，周育德，安葵，黄维钧，刘彦君，王蕴明 日期： 2011 文献类型 ：期刊

描述：《红楼梦》终于有了昆曲版。我是怀着十分期待的心情走进国家大剧院的,连续两个晚上五个多小时的演出并没有觉得时间很长,反倒让我美美地享受了一场昆曲盛宴。自小说《红楼梦》问世,用戏曲写

元大都的戏剧文化

作者：季国平 日期： 1991 文献类型 ：图书

描述：元代大都(今北京)在中国戏曲史上的重要地位是悉为人知的,然而有关大都戏剧文化繁荣的概貌至今却未见专文探讨,可能是由于受到史料缺乏的限制。笔者今不揣譾陋,试作初步考述。 “歌棚舞榭,选九州之依芬” 早在金代,中都燕京就是宋金杂剧十分重要的流传地。《金史·佞幸传》载:“张仲轲,幼名牛儿,市井无赖,说传奇小说,杂以俳优诙谐语为业。海陵王引之左右。”由此可见,燕京的职业艺人为数必定很多,且统治者也十分喜爱民间艺术。《金史·礼志》引《新定夏史仪注》记载宫中宴乐:“侯押宴等初盏毕,乐声尽,坐。至五盏后,食,六盏、七盏杂剧。八盏下,酒毕,……至九盏下,酒毕,教坊退。”其情形全同北宋,金杂剧显然直承宋杂剧而来。南宋楼钥乾道六年(1170)出使金朝的《北行日录》亦载,燕都“乐人大率学本朝,惟杖鼓色皆幞头、红锦帕首、鹅黄衣、紫裳,装束甚异”。这又反映出受女真文化影响而产生的某些变异来。金朝宫廷伎乐之盛,还可从《大金国志》的记载中看到。金章宗明昌二年(1191),“御宣华殿,集百官及宫人内外命妇,大列妓乐。又纵伶人百端,以为戏乐”。同年,金廷曾“禁伶人不得以历代帝王为戏及称万岁者”(《金史·乐志》),则从反面显示出当时民间杂剧装扮演出之盛。

论元大都杂剧作家群

作者：季国平 日期： 1992 文献类型 ：图书

描述：元代的大都 (今北京),新兴的北曲杂剧在这里获得了迅猛发展.一方面,"歌棚舞榭,选九州之秾芬",演员众多,伎艺超绝,另一方面,瓦舍勾栏,集百家之"才人",作家辈出,新作如林.可惜的是,大都剧作家已不可遍知,但仅据《录鬼簿》记载,尚可得二十余人,重要的有:关汉卿、杨显之、王实甫、马致远、纪君祥、王伯成、张国宾等.另

元杂剧在扬州的初期繁荣——元杂剧南流史探索(之二)

作者：季国平 日期： 1988 文献类型 ：图书

描述：明代徐渭在《南词叙录》中曾经指出:“元初,北方杂剧流入南微,一时靡然向风。”可见,元代初年杂剧开始由原来活跃在北方的地域性戏剧样式,发展成为通行南北的全国性剧种,出现了“一时靡然向风”的极盛局面。北剧的南流,开创了杂剧发展史的新时代。值得注意的是,我们在探索杂剧南流史时,从一些零星、