起点、现代性、美学形态：现代戏曲研究的三个问题

作者：李伟 日期： 2021 文献类型 ：期刊

描述："现代戏曲"是当前戏曲研究领域的一个热门话题。关于现代戏曲的起点、现代戏曲的"现代性"内涵、现代戏曲的美学形态等问题学术界还存在一些分歧。如何认识"现代性"内核对于"现代戏曲"内涵的理解及起点的判定至关重要。"现代戏曲"本质上是现代人改编与创作的具有现代精神、表达现代观念的戏曲。这样的戏曲最早出现在19世纪末20世纪初,因为这个时候开始出现了用反思与批判等现代精神,平等、独立、自由、人权等现代价值理念去观照并表现中国人争取自由与解放的心路历程的作品。这样的作品经过一百多年的发展,在美学形态上和传统戏曲已经有很大的性质上的不同。

“现代戏曲”辨正

作者：李伟 日期： 2018 文献类型 ：期刊

描述：“现代戏曲”这一概念在今天有三种用法:1.从时间上看,指现代时期的戏曲;2.从题材上看,指表现现代生活的戏曲;3.作为一个文体概念和文化概念,指具有现代性品格的戏曲。这三种用法都各有适用范围,但前两者往往忽视现代性精神内涵。关于现代戏曲的现代性,吕效平先生在强调其现代精神的同时,亦强调其“情节整一性”的文体原则,傅谨先生则在忽视其固有的“启蒙话语”的同时,强调技术的成熟及由此而产生的自律性、平民化。然而,无论文体原则还是技术手段,都只是“现代戏曲”的充分条件而非必要条件。“现代戏曲”是现代人改编与创作的具有现代精神、表达现代观念的戏曲。

刘厚生先生戏剧思想述评

作者：李伟 日期： 2022 文献类型 ：期刊

描述：刘厚老生于1921年，后以98岁高龄谢世，这意味着他是大半部中国现代戏剧史的同行人，意味着他是丰富的现代戏剧信息承载者，意味着他是五四以来几代知识分子精神密码的当下存在。他在新中国成立以前一直是党的戏剧运动的地下组织者和参与者，新中国成立以后，则成为新中国戏剧事业的领导者、各级各类文艺机构的管理者，长期以来是党的文艺方针、戏剧政策的贯彻者和执行者。

戏曲现代戏创作研究的回顾与展望

作者：李伟 日期： 2019 文献类型 ：期刊

描述：戏曲现代戏创作已经有一百多年的历史。关于它的研究包括戏曲现代戏创作经验的历史总结、创作态势的宏观把握、创作技巧的具体探讨、当前创作状况的审美评价等内容。自1949年以来,关于戏曲现代戏创作的研究可以分为三个阶段,取得了很大成绩,形成了一整套话语体系,但也存在着对戏曲现代戏的民族性、现代性、人民性认识不够的问题。未来的戏曲现代戏创作研究,可以在深化认识的基础上继续深入。

当代戏曲的现代性追求

作者：李伟 日期： 2017 文献类型 ：期刊

描述："戏曲现代化"是百年来中国戏剧发展的宿题之一。戏曲的现代性追求体现在两个层面:物质技术层面和精神内涵层面。当代戏曲通过五种途径来追求现代性:一、整理重排传统戏曲经典,凸显现代性。二、以现代价值新编古装戏,注入现代性。三、以现代精神原创现代戏,发掘现代性。四、改编现代文学、戏剧经典,实现现代性。五、演绎西方文学、戏剧经典,获取现代性。这些路径是20世纪50年代戏曲改革"三并举"剧目政策的继续和升级,现在增加了许多新的时代内容,具有了新的时代特色。当代戏曲追求现代性的种种努力,亦不免遇到种种阻力以及观念上的误区,因而有成功,有不足,出现了一些反现代性、伪现代性和非现代性的情况,足见现代性的追求是一个艰难的过程。但无论如何,戏曲既然要在现代社会生存下去,戏曲现代化之路不可避免,戏曲的现代性追求就没有止境。

戏曲现代戏创作的理论误区与现实选择 ——兼谈张曼君“新歌舞剧”的历史定位

作者：李伟 日期： 2019 文献类型 ：期刊

描述：戏曲现代戏创作至少存在着三个方面的理论误区:一是把程式性作为中国戏曲的一大特征,进而认为,戏曲现代戏创作如果不实现程式化,就不是戏曲;二是把行当化视为戏曲的又一特征,进而认为,戏曲现代戏必须用行当塑造人物,否则就不是戏曲;三是把"戏曲化"作为创作的目标,把"戏曲化"作为评价现代戏成功与否的重要标准,然而对什么是"戏曲化"却语焉不详。但是这些理论误区并没有束缚戏曲现代戏创作的实践。以张曼君为代表的戏曲导演,在现代戏的创作实践中,创造了"新歌舞剧"现象。这实际上是回到了传统戏曲诗、歌、舞三位一体的以"乐"为本位的综合艺术形态上,从而突破了"程式化""行当化""戏曲化"的魔咒,探索出了戏曲现代戏创作与发展的新路。