汤显祖以情演情的戏曲表演论——《宜黄县戏神清源师庙记》析探

作者：蔡守民 日期： 2001 文献类型 ：图书

描述：汤显祖在 宜黄县戏神清源师庙记 中首创性地提及戏曲的表演理论 ,倡导以情演情 ,对演员的修养和表演艺术的最高境界表述了独特的见解 ,其戏曲美学思想直接影响了潘之恒、袁于令和李渔 .

转益多师是汝师 记晋剧须生青年演员李建清

作者：张俊海 日期： 2014 文献类型 ：图书

描述：为戏献身终不悔选择一种职业如同确定婚姻大事,选择了就要坚持走下去.李建清出生在山西省著名的煤都——大同市,一个普通的煤矿工人家庭.父亲是一名忠实的戏迷,擅长演奏晋剧乐器“晋胡”.常言说“近水楼台先得月,向阳花木易为春.”有这样一个热爱以至痴迷晋剧艺术的父亲,家里的收音机、录音机磁带自然是“名家名段不绝于耳,夹板流水整天不息”.年幼的建清耳濡目染,在父亲的教诲下学会了《三娘教子》中薛英哥唱段“薛英哥在南学懒把书念”;晋剧艺术大师丁果仙演唱的名剧《卖画劈门》中,白茂林唱段“此图名叫日月图”;以及晋剧《白蛇传》中白娘子的唱段等等.

古典戏曲与近代地方戏一两种戏曲文化形态之比较

作者：张胜林 日期： 1991 文献类型 ：图书

描述：中国戏曲文化发展的历史,以清中叶为界明显地分为前后两个阶段,即古典时代与近代,我们把那些古典时代的戏曲形态——包括宋元南戏、元杂剧以及明清的传奇和杂剧统称为古典戏曲,而把近代流布全国各地的花部乱弹诸腔总称为近代地方戏,这两种

戏曲舞蹈与越调艺术曼舞翩跹

作者：洪春华 日期： 2011 文献类型 ：图书

描述：河南越调是河南三大剧种之一,有着悠久的历史。清乾隆年间,越调的演唱开始由曲牌体向板腔体转化,表演已经有了丰富的变化。民间"一清二啰三越调,梆子花鼓梁山调"道出此时河南流行的剧种,前三大剧种中的清戏,啰戏都消亡了,只有越调坚持了下来。清中叶,随着越调班社演唱的发展,越调演出中的舞蹈应运而生。乾隆年间,禹县县衙门及车马行会开始

浅谈戏曲中的唱、念、做、打

作者：李现军 日期： 2013 文献类型 ：图书

描述：中国戏曲是以“唱、念、做、打”的综合表演为中心的戏剧形式。它有丰富的艺术表现手段，有与表演艺术紧密结合的综合性，才使中国戏曲富有特殊的魅力。 　　戏曲表演的总体手法是：“唱、念、做、打”，唱，被列为首位，因为唱是戏曲的灵魂，是戏曲钗事抒情、表达剧中人物思想和塑造人物的主要表现手段。唱腔不仅是戏的灵魂，还是一个剧种的重要标志。法国著名雕塑家罗丹说：“艺术就是感情，”我国唐代大诗人白居易也说：“感人者莫先乎于情。”所以戏曲的唱腔最忌讳的是“口唱心不唱”成为“无情之曲”，哪怕“五音”准、“四呼”清，如果没有深入到人物的内心去唱，也只能成为一个“唱戏匠”，而不能成为一个艺术家。

先秦古剧考略-宋元以前戏曲新探之一

作者：陈多，谢明 日期： 1978 文献类型 ：图书

描述：1912年,王国维在《宋元戏曲考》中第一次提出了中国戏曲艺术在宋元时期才开始形成的论点。此后,大多数治戏曲史的学者基本上接受了这一观点,并各自从不同方面进行考证、研究,阐述了中国戏曲艺术在宋、元以前孕育、萌生的过程,取得了不少成绩。