戏曲文学样式的革新

作者：黄文锡 日期： 1981 文献类型 ：期刊

描述：一许多话剧工作者都主张从民族戏曲艺术中汲取营养。这对于解决话剧艺术的民族化等问题,无疑大有裨益。那末,戏曲又该怎么办?她确实拥有光辉灿烂的传统和举世无双的特长!但是,她因此就应当把自己摆在供人膜拜的“老祖宗”地位吗?她的生命力无须补充养料就会自然而然永不枯竭吗?她的许多特长被过分夸张了,不会变成束缚自身的镣铐吗?她不是也很须要反过来向话剧、电影乃至国内外的一切姊妹艺术学习吗? 目前,戏曲的革新问题,终于被提上争鸣的日程。许多戏曲专业工作者谈论“戏曲危机”,人们纷纷为她开出返老还童的药方。在

談点儿章法

作者：黄文錫 日期： 1962 文献类型 ：期刊

描述：文章有章法,乐章也有章法。戏曲的唱腔,是综合在表演艺术里的乐章,因此也得有章法。章法者,結构、体制、布局之謂也。傳統剧目的唱腔大都是讲究章法的。例如京剧:一段唱,从倒板起,接慢板,轉原板、二六,直至快板,形成循序漸进、发展自然、工整严謹的結构。这显然是依据人物思想感情发展的一般規律——由平靜到激动,由漸变到突变——而制訂的,所以能应用到不同的剧目或人物,表現复杂的思想感情。一段唱是这样,那么整个一出戏呢?它的唱腔安排,除了各段都要符合人物在各个环境、时間里的心情外,还得随着戏剧矛盾的发展而发展,变化而变化。試以譚鑫培的《捉放曹》(《行路》)为例:陈宮随曹操出場时,不过淡淡两句[散板];劝慰曹操时,也只有平平四句[流水];待到曹操听見磨刀之声,举剑要杀,陈宫拦之不及,唱[散板]:“他一

再论我国导演学的拓荒人汤显祖--答詹慕陶

作者：高宇 日期： 1980 文献类型 ：期刊

描述：《戏剧艺术》今年第一期发表了一篇题名《关于汤显祖的导演活动和剧作腔调》的文章(以下简称《关》文),并指名与我商榷。编辑部能提供一定的篇幅来为我国戏曲导演学的问题展开讨论。这对于活跃争鸣空气;认真地探索我国戏曲导演学的理论遗产;为建立我们自己民族的《戏曲导演学》这门学科,进行广泛深入的发掘与研究;是大有好处的。在这里,我仅就戏曲导演学的理论遗产的发掘方面,敬答几点意见;主要的还在于向广大的导演理论工作者和从事戏曲导演实践的同行们广泛求取教益。

汤显祖与戏曲导演学--一个戏曲导演的看法

作者：黄其道 日期： 1980 文献类型 ：期刊

描述：高宇同志的《我国导演学的拓荒人汤显祖》(载本刊1979年第2期)(以下简称“高”文)和詹慕陶同志的《关于汤显祖的导演活动和剧作腔调——与高宇同志商榷》(以下简称“詹”文),对于汤显祖的导演活动等问题,论点不同,针锋相对。笔者滥竽戏曲导演之列,对两文论述颇有所是非,如骨鲠在喉,一吐为快,不揣浅陋,略抒管见。

关于汤显祖的导演活动和剧作腔调--与高宇同志商榷

作者：詹慕陶 日期： 1980 文献类型 ：期刊

描述：高宇同志《我国导演学的拓荒人汤显祖》一文(见《戏剧艺术》1979年第一期),对于人们认识汤显祖在戏剧领域内多方面的成就,对于纠正“多少年来一些戏曲理论家们造成一种错误的成见,认为汤显祖不甚懂得曲调的格律,误解他所说的:‘余意所至,正不妨拗折天下人嗓子’”,是很有帮助的。但是高宇同志据此提出:汤显祖是我国戏曲导演学的拓荒人,及其剧作腔调原为宜黄腔,笔者认为还是值得商榷的。兹提出看法如下:

我国导演学的拓荒人汤显祖

作者：高宇 日期： 1979 文献类型 ：期刊

描述：在我国的戏曲艺术传统中,有没有导演?过去的戏曲演出、排演工作是怎样进行的?是不是如有些人所认为的:戏曲各剧种都有一大批传统剧目,各行角色都是师父教徒弟,代代相传,演员只需照样刻模子,学好各自的角色,凑到一块儿就成了一台戏。我国戏曲艺术的传统,果真是这样的么?那么,我们不禁要问:我国戏曲舞台上成千上万个传统剧目,每个戏的最初演出又是从哪里抄来的呢?那些流传至今的数以千计的传统剧目中许多卓越的属于导演艺术方面