狂放不羁说徐渭

作者： 暂无 日期： 2017 文献类型 ：期刊

描述：徐渭（1521-1593），初字文清，改字文长。号天池山人、青藤道人等，山阴（令浙江绍兴）人。徐渭生性聪敏，10岁便能作举业文章，20岁考取秀才，但以后连续8次乡试都名落孙山。青年时期的徐渭好交游，兴趣广泛，并在书画、诗文、戏曲等领域均有高深的造诣，但其一生却历经各种坎坷、险恶和痛苦的折磨。早年家难屡作，婚姻也数遭挫折。

晚明时期徐渭书画的评价与传播

作者：李小芬 日期： 2017 文献类型 ：期刊

描述：徐渭是明代中晚期重要的艺术家,一生八次科考均以落第告终,未中功名,且因杀妻而经历数年牢狱之灾,在贫苦、忧愤中度过晚年,直到去世也未得以施展自己的才华抱负。至于他的文学、艺术才华及名声,则是在日后的漫长过程中被人发现和传播后,终得到后世的肯定和追捧。本文聚焦于徐渭书画在晚明时期的评价与鉴藏情况,试图厘清徐渭生前及殁后的一段时间内,时人对其书画艺术的接受范围。

南京博物院推出“青藤白阳——徐渭、陈淳书画艺术特展”

作者： 暂无 日期： 2017 文献类型 ：期刊

描述：2017年8月29日,由南京博物院主办,天津博物馆、上海博物馆、苏州博物馆协办的"青藤白阳——徐渭、陈淳书画艺术特展"在南京博物院拉开帷幕。此次特展,精挑细选了73件(套)书画精品,全面展示"青藤白阳"书画艺术的完整面貌与发展源流。展览分为"活水来"、"浩汤汤"、"天际流"三部分:"活水来"揭示了陈淳、徐渭书画艺术是有"活水"滋养的结果,即受到吴门画派、明代院体

阳明学与徐渭的写意模式

作者：张东华 日期： 2014 文献类型 ：期刊

描述：众所周知，徐渭（1521—1593）是我国16世纪最杰出的画家，他创立的大写意花鸟画风前无古人。但有人认为他的画剑拔弩张，是刻露偏薄的颓唐之作；而陈师曾的《中国绘画史》等仅将徐渭当作受吴门画风影响的画家一笔带过。使人费解的是对同一个画家、同样的作品的评价如此冰火两重天，而这样的事恰恰发生在徐渭身上

明·徐渭行书诗卷

作者：徐渭 日期： 2009 文献类型 ：期刊

描述：纸本纵31cm横123.8cm湖南省博物馆藏释文:东邻西舍丽难俦,新屋栖花迎莫愁。蝴蝶故应憎粉伴,牡丹亦自起红楼。牡丹管领春穠发,一株百蒂无休歇。管中选取八双人,纸上娇开十二月。谁向关西不道妍,谁数关头见小怜,侬为顷刻殷七七,我亦逡巡酒里天。昭阳燕子年年度,谁能镜里无相妒。镜中颜色不长新,画底胭脂翻能故。花姨舞歇石家香,依旧还归帽砑光。莫为弓腰歌一曲,双双来近昼眠床,青藤道人渭。印文:“青藤道士”

徐渭写意花卉的水墨构成及当代意义

作者：徐亚慧 日期： 2018 文献类型 ：期刊

描述：徐渭是一位富有创新精神的画家,他开创了泼墨大写意绘画的先河,一改长期以来传统文人花鸟画阴柔恬静的特质,主张“不求形似求气韵”,融合草书笔法入画,以酣畅挥洒、纵横涂抹的笔墨推动了中国画从尚形到尚意的转变,他的绘画理念和泼墨画法影响了后世诸多画家,在中国画史上占有重要地位。徐渭的绘画作品,是“墨花巧夺自天成”[1],其写意花卉的水墨构成、笔墨技法,对当下美术创作仍有启迪作用,值得借鉴、吸取,并可以进行创造性转化。比较徐渭和明代前