浅析唐传奇梦幻手法在汤显祖"四梦"中的运用

作者：吕宏 日期： 2003 文献类型 ：期刊

描述：梦作为人表达愿望和情感的方式和手段之一,自古以来,被作家们以各种方式借用,以表达自己的意愿。"临川四梦"也是如此,同样表达了汤显祖的艺术追求。他在借鉴唐传奇的梦幻手法时,能继承并创新,将那些与自身情感相关的事物入梦,在梦中演绎生活中不可能实现的愿望,使得艺术创作与梦紧紧地连在一起。

汤显祖剧作审美论

作者：谢雍君 日期： 2003 文献类型 ：期刊

描述：本文主要从审美的角度对汤显祖的剧作做一梳理。明代后期 ,受资本主义生产关系的影响 ,戏曲创作审美发生了根本性的变化 ,汤显祖的“至情”思想及其剧作充分体现出这种变化 ,“为情作使” ,为情欢歌 ,表现出的是与明前期传奇创作不同的审美情趣。本文尝试阐释汤显祖“至情”观内蕴的审美思想 ,解释“梦”在汤显祖剧作中呈现的审美情致以及“四梦”营造的富于禅意的审美情境 ,进一步厘清汤显祖在戏曲史上重要地位的原因所在。

论蒋士铨《临川梦》中“梦”的三个层次

作者：王丽 日期： 2014 文献类型 ：图书

描述：蒋士铨《临川梦》传奇中以"梦"命名的关目占全剧近一半的篇幅,就剧情发展来看,《临川梦》在梦中达到高潮,又在梦中结束全剧;从命名来看,整部戏冠以"临川梦"之名,而非"汤显祖"或"汤显祖传",不难看出其落脚点正在于"梦"字。本文认为《临川梦》中"梦"包含了三个层次:隐喻了主人公汤显祖如梦的一生;展现了汤显祖寄情于梦,将人生的思索与感受熔铸在"临川四梦"之中的创作过程;同时蒋士铨借汤显祖和"临川四梦"之题来表现自己的情理观和人生观。

因情而梦,因梦而戏——谈汤显祖及其“临川四梦”

作者：王沥沥 日期： 2017 文献类型 ：期刊

描述："临川四梦"乃明代戏剧大家汤显祖的传世名作,作者以梦境写人生,至情至性,穿越于梦境与现实之间,寓意深刻,其间不乏自己跌宕人生的影射与感悟,只有解析其"梦"的意味,方能领悟这四部作品的精妙与隽永。

理想寄托下的希望之梦——解读“临川四梦”中汤显祖的政治思想

作者：何雨 日期： 2018 文献类型 ：期刊

描述：“汤显祖的“临川四梦”通过对虚幻梦境的描写,表达了他的政治思想,“前二梦”是他早期政治观念的表达,尽管也有对黑暗的揭露,但更多的是对实现美政理想的渴望。“后二梦”是他晚年政治思想的体现,对政治更多的是批判与讽刺,这种转变与汤显祖的仕途经历有着密切的联系,而梦则成为他表达政治思想的最佳掩饰。

元杂剧中的梦、魂现象研究

作者：卫俪 日期： 2008 文献类型 ：图书

描述：梦、魂内容在元杂剧中的出现比较多,从现存的元杂剧来看,有梦、魂内容的杂剧约有四分之一。这是一个很有趣的现象。在元杂剧的探索中,把梦、魂内容作为一个独立的视角进行研究,是件很有意义的事情。这些有梦、魂内容的元杂剧涉及题材广泛,折射了社会生活的方方面面。梦与魂在杂剧中有三种出现情况,分别是剧中有梦有魂、有梦无魂、有魂无梦。梦、魂在元杂剧中的出现,从渊源上来说,是中国梦魂文化长期发展和积累的结果,元代剧作家受着很深的梦魂观念的影响。其次,我国久远深厚的梦魂文学传统的积淀也为有梦、魂内容的杂剧提供了取之不尽的创作源泉。剧作家利用梦、魂具有的艺术特性将它们运用到杂剧创作中,使梦、魂在剧作中具有刻画人物性格、推动情节发展、深化戏剧主题、宣泄作家情感、寄托作家理想等功能,并且剧作家通过元杂剧中的梦、魂现象表达了他们对人生的思考,即人的生存问题和人的生命价值的思考。梦、魂进入杂剧中所具有的艺术特征,具体地来说,梦、魂入戏可以虚拟时空、人鬼幻化;也能够增加戏剧的神秘色彩和象征寓意。而且,在舞台演出过程中,梦、魂现象具有“陌生化”的艺术效果,可以满足人们的审美心理,演员的服饰、装扮、道具和演出的场景等都会有新...