汤显祖与戏曲导演学--一个戏曲导演的看法

作者：黄其道 日期： 1980 文献类型 ：期刊

描述：高宇同志的《我国导演学的拓荒人汤显祖》(载本刊1979年第2期)(以下简称“高”文)和詹慕陶同志的《关于汤显祖的导演活动和剧作腔调——与高宇同志商榷》(以下简称“詹”文),对于汤显祖的导演活动等问题,论点不同,针锋相对。笔者滥竽戏曲导演之列,对两文论述颇有所是非,如骨鲠在喉,一吐为快,不揣浅陋,略抒管见。

关于汤显祖的导演活动和剧作腔调--与高宇同志商榷

作者：詹慕陶 日期： 1980 文献类型 ：期刊

描述：高宇同志《我国导演学的拓荒人汤显祖》一文(见《戏剧艺术》1979年第一期),对于人们认识汤显祖在戏剧领域内多方面的成就,对于纠正“多少年来一些戏曲理论家们造成一种错误的成见,认为汤显祖不甚懂得曲调的格律,误解他所说的:‘余意所至,正不妨拗折天下人嗓子’”,是很有帮助的。但是高宇同志据此提出:汤显祖是我国戏曲导演学的拓荒人,及其剧作腔调原为宜黄腔,笔者认为还是值得商榷的。兹提出看法如下:

我国导演学的拓荒人汤显祖

作者：高宇 日期： 1979 文献类型 ：期刊

描述：在我国的戏曲艺术传统中,有没有导演?过去的戏曲演出、排演工作是怎样进行的?是不是如有些人所认为的:戏曲各剧种都有一大批传统剧目,各行角色都是师父教徒弟,代代相传,演员只需照样刻模子,学好各自的角色,凑到一块儿就成了一台戏。我国戏曲艺术的传统,果真是这样的么?那么,我们不禁要问:我国戏曲舞台上成千上万个传统剧目,每个戏的最初演出又是从哪里抄来的呢?那些流传至今的数以千计的传统剧目中许多卓越的属于导演艺术方面

歌剧《汤显祖》赴欧洲访问演出

作者： 暂无 日期： 2018 文献类型 ：期刊

描述：布达佩斯时间1月16日晚，欧洲青年歌剧节在匈牙利李斯特音乐学院开幕，具有强烈中国风格的上海音乐学院原创歌剧《汤显祖》应邀做开幕演出。据悉，这是非欧洲院校制作的歌剧首次亮相该节。此前的1月13日，《汤显祖》还应邀在捷克亚纳切克音乐与表演艺术大学作访问演出。此间一些欧洲音乐界人士也对《汤显祖》给予了高度评价。亚纳切克音乐与表演艺术大学校长米戴克表示非常喜爱这部剧，不单是新鲜．更感受到剧意的升华

转益多师是汝师 记晋剧须生青年演员李建清

作者：张俊海 日期： 2014 文献类型 ：图书

描述：为戏献身终不悔选择一种职业如同确定婚姻大事,选择了就要坚持走下去.李建清出生在山西省著名的煤都——大同市,一个普通的煤矿工人家庭.父亲是一名忠实的戏迷,擅长演奏晋剧乐器“晋胡”.常言说“近水楼台先得月,向阳花木易为春.”有这样一个热爱以至痴迷晋剧艺术的父亲,家里的收音机、录音机磁带自然是“名家名段不绝于耳,夹板流水整天不息”.年幼的建清耳濡目染,在父亲的教诲下学会了《三娘教子》中薛英哥唱段“薛英哥在南学懒把书念”;晋剧艺术大师丁果仙演唱的名剧《卖画劈门》中,白茂林唱段“此图名叫日月图”;以及晋剧《白蛇传》中白娘子的唱段等等.

古典戏曲与近代地方戏一两种戏曲文化形态之比较

作者：张胜林 日期： 1991 文献类型 ：图书

描述：中国戏曲文化发展的历史,以清中叶为界明显地分为前后两个阶段,即古典时代与近代,我们把那些古典时代的戏曲形态——包括宋元南戏、元杂剧以及明清的传奇和杂剧统称为古典戏曲,而把近代流布全国各地的花部乱弹诸腔总称为近代地方戏,这两种