事业之情浓于酒——涂玲慧侧影

作者：黄文锡 日期： 1988 文献类型 ：期刊

描述：去年,赴上海参加中国艺术节返赣,玲慧到我家告诉说,刊物编者向她约取“亲友眼中的艺术家”一稿;不等我开口,又抢着说:“老师,您知道,我家里人都没有艺术细胞,在艺术上最理解我的就是您了,您就从‘友’的角度给写点儿吧!”语调坦诚而肯定,令我不能辞却。的确,作为忘年之交,我与她不仅是艺术上的合作关系,而且对她的人品也是了解的。这人品概括起来应是两个字:超脱。于名于利,她看得淡然;于文艺界还存在的那种相互嫉妒、勾心斗角的旧风气,她压根儿不想沾。这一点,我甚至感到是堪为我师的。我是看着玲慧长大的。正是看中了她那嘹亮甜美的

川剧的帮腔美

作者：黄文锡 日期： 1993 文献类型 ：期刊

描述：歌唱家总要登台亮相的,岂有长期隐匿“幕后”之理?然而不,有一类歌唱家,仿佛“命定”要以“幕后”为根归的——担负川剧帮腔的便是。高腔剧种,无论是弋阳腔、青阳腔、川剧高腔或疑为“余姚腔”而迄无确证的浙江调腔,在过去均取锣鼓击节、不用丝竹、一人干唱、众人帮和的演出体式。帮和者便是打击乐伴奏者,而领唱者则是鼓师。其中川剧的改革最早,成绩也最著:1953年川剧首次晋京演出《白蛇传》,仍沿袭传统体式,由鼓师率乐手帮腔。但鼓师精

抢救与挖掘

作者：黄文锡 日期： 1979 文献类型 ：期刊

描述：挖掘传统抢救遗产的工作是不容忽视的。但目前在一些地区和部门,却忽视了这项工作的紧迫性和重要性。“长官意志”一度不仅反映在抓创作上,还常常决定着一个剧种的生、死、存、废。有的领导并未

談点儿章法

作者：黄文錫 日期： 1962 文献类型 ：期刊

描述：文章有章法,乐章也有章法。戏曲的唱腔,是综合在表演艺术里的乐章,因此也得有章法。章法者,結构、体制、布局之謂也。傳統剧目的唱腔大都是讲究章法的。例如京剧:一段唱,从倒板起,接慢板,轉原板、二六,直至快板,形成循序漸进、发展自然、工整严謹的結构。这显然是依据人物思想感情发展的一般規律——由平靜到激动,由漸变到突变——而制訂的,所以能应用到不同的剧目或人物,表現复杂的思想感情。一段唱是这样,那么整个一出戏呢?它的唱腔安排,除了各段都要符合人物在各个环境、时間里的心情外,还得随着戏剧矛盾的发展而发展,变化而变化。試以譚鑫培的《捉放曹》(《行路》)为例:陈宮随曹操出場时,不过淡淡两句[散板];劝慰曹操时,也只有平平四句[流水];待到曹操听見磨刀之声,举剑要杀,陈宫拦之不及,唱[散板]:“他一

刮目相看

作者：黄文锡 日期： 1981 文献类型 ：期刊

描述：范若愚同志在某地讲学时,看到某个县剧团演出连台本戏《天宝图》,颇加赞赏,引起文化领导部门的重视,召集省里戏曲界人士座谈。会上颇多专家学者,发言引子却大同小异:“很抱歉,过去对《天宝图》之类的演义小说,根本没有看过……”笔者也有同感。此类演义,同历史上一些优秀小说相比,只算得二、三流的作品,大抵文学价值较低,甚而连起码的历史常识亦多讹误,即如《天宝图》,写的是“元朝”之事,定都却在“金陵”;元朝取缔科举达八十年,书里却出现了“文武解元”;其所叙又纯系汉官之间的冲突,毫未涉及作为元蒙时代重要特征的民族矛盾。从这些方面看,的确令人觉得“不屑一顾”。但撇开那些荒诞无

小評鶯鶯——談越剧青年演員朱东韵的表演

作者：黄文錫 日期： 1961 文献类型 ：期刊

描述：上海越剧院青年演員朱东韵同志,成功地扮演了《西厢記》中的鶯鶯,看后頗有感受。鶯鶯的反封建性格是有它的特殊性的,她是相国千金,幼承庭訓,封建礼教的影响对她不能說不深,但尽管如此,却阻止不了她对幸福生活的向往和追求。这二者之間的矛盾在这位端庄靜淑的鶯鶯身上表現得非常复杂。表演鶯鶯,除了要求演員深刻地认识人物反封建的思想意义外,还必須善于掌握人物这种复杂的性格,才能揭示人物勇于突破封建束縛、追求自由的反抗精神。朱东韵同志的表演在这两方面都做得較好,而且富有独創性。