郭汉城戏曲现代戏思想述评

作者：李伟 日期： 2020 文献类型 ：期刊

描述：郭汉城认为,戏曲现代化是当代戏曲发展的必然要求。戏曲改革是推进戏曲现代化的重要举措,推陈出新是戏曲改革的基本方针。戏曲改革在剧目建设方面的"三并举"方针中,戏曲现代戏用古老的艺术形式来表演现代的生活内容,是推陈出新的主要课题,是戏曲改革的重要一环,是检验戏曲现代化成败的最后一块试金石。戏曲现代戏创作的主要矛盾是新程式的创造,即如何用符合戏曲艺术规律的手段来表现今天的生活。现代戏既可以化用传统程式,也可以从生活中提炼新程式。传统戏曲的叙述方式也可以为现代戏叙事所继承。经过新中国成立以来半个多世纪的努力,戏曲改革已经取得巨大成就,戏曲现代戏创作已经趋于成熟,但戏曲现代化任重而道远,只有继续努力,才能取得最后的成功。对此,我们要充满信心。郭先生关于戏曲现代戏的思考自成体系,对我们今天做好戏曲工作具有重要的指导意义。

起点、现代性、美学形态：现代戏曲研究的三个问题

作者：李伟 日期： 2021 文献类型 ：期刊

描述："现代戏曲"是当前戏曲研究领域的一个热门话题。关于现代戏曲的起点、现代戏曲的"现代性"内涵、现代戏曲的美学形态等问题学术界还存在一些分歧。如何认识"现代性"内核对于"现代戏曲"内涵的理解及起点的判定至关重要。"现代戏曲"本质上是现代人改编与创作的具有现代精神、表达现代观念的戏曲。这样的戏曲最早出现在19世纪末20世纪初,因为这个时候开始出现了用反思与批判等现代精神,平等、独立、自由、人权等现代价值理念去观照并表现中国人争取自由与解放的心路历程的作品。这样的作品经过一百多年的发展,在美学形态上和传统戏曲已经有很大的性质上的不同。

“现代戏曲”辨正

作者：李伟 日期： 2018 文献类型 ：期刊

描述：“现代戏曲”这一概念在今天有三种用法:1.从时间上看,指现代时期的戏曲;2.从题材上看,指表现现代生活的戏曲;3.作为一个文体概念和文化概念,指具有现代性品格的戏曲。这三种用法都各有适用范围,但前两者往往忽视现代性精神内涵。关于现代戏曲的现代性,吕效平先生在强调其现代精神的同时,亦强调其“情节整一性”的文体原则,傅谨先生则在忽视其固有的“启蒙话语”的同时,强调技术的成熟及由此而产生的自律性、平民化。然而,无论文体原则还是技术手段,都只是“现代戏曲”的充分条件而非必要条件。“现代戏曲”是现代人改编与创作的具有现代精神、表达现代观念的戏曲。

刘厚生先生戏剧思想述评

作者：李伟 日期： 2022 文献类型 ：期刊

描述：刘厚老生于1921年，后以98岁高龄谢世，这意味着他是大半部中国现代戏剧史的同行人，意味着他是丰富的现代戏剧信息承载者，意味着他是五四以来几代知识分子精神密码的当下存在。他在新中国成立以前一直是党的戏剧运动的地下组织者和参与者，新中国成立以后，则成为新中国戏剧事业的领导者、各级各类文艺机构的管理者，长期以来是党的文艺方针、戏剧政策的贯彻者和执行者。

戏曲现代戏创作研究的回顾与展望

作者：李伟 日期： 2019 文献类型 ：期刊

描述：戏曲现代戏创作已经有一百多年的历史。关于它的研究包括戏曲现代戏创作经验的历史总结、创作态势的宏观把握、创作技巧的具体探讨、当前创作状况的审美评价等内容。自1949年以来,关于戏曲现代戏创作的研究可以分为三个阶段,取得了很大成绩,形成了一整套话语体系,但也存在着对戏曲现代戏的民族性、现代性、人民性认识不够的问题。未来的戏曲现代戏创作研究,可以在深化认识的基础上继续深入。

当代戏曲的现代性追求

作者：李伟 日期： 2017 文献类型 ：期刊

描述："戏曲现代化"是百年来中国戏剧发展的宿题之一。戏曲的现代性追求体现在两个层面:物质技术层面和精神内涵层面。当代戏曲通过五种途径来追求现代性:一、整理重排传统戏曲经典,凸显现代性。二、以现代价值新编古装戏,注入现代性。三、以现代精神原创现代戏,发掘现代性。四、改编现代文学、戏剧经典,实现现代性。五、演绎西方文学、戏剧经典,获取现代性。这些路径是20世纪50年代戏曲改革"三并举"剧目政策的继续和升级,现在增加了许多新的时代内容,具有了新的时代特色。当代戏曲追求现代性的种种努力,亦不免遇到种种阻力以及观念上的误区,因而有成功,有不足,出现了一些反现代性、伪现代性和非现代性的情况,足见现代性的追求是一个艰难的过程。但无论如何,戏曲既然要在现代社会生存下去,戏曲现代化之路不可避免,戏曲的现代性追求就没有止境。