描述：薩伊德(Edward W. Said )的《東方主義》(Orientalism)批判了西方人對東方的片面歧見與刻板印象，然而相對薩伊德提出的質疑，東方人則是在西方的偏見認知中，建構自我東方化的形象。岩淵功－(Iwabuchi)則是進一步提出，對於東方的論述，並非是只是西方單向的偏見植入，實則是兩者共犯結構下的產物。本文在「自我東方論述」(self-Orientalism)的理論架構下，以1999年陳士爭於紐約林肯中心導演製作的全本《牡丹亭》(The peony pavilion )作爲討論對象，試圖從湯顯祖原作出發，在中國傳統戲曲表演的範式中，釐析導演手法在東西方文化擺蕩所產生的歧異感。 陳版《牡丹亭》在舞臺呈現中，沿用了西方對中國戲曲的刻板印象，強行置入疏離(Alienation)的表演元素，並雜燴中國民間技藝及民俗風情，以建構看似傳統的自我東方形象。在呈現文學藝術經典及戲曲表演風貌的表象下，《牡丹亭》成爲導演展現東方的載體，在向西方輸出的模式中，回溯東方主義的偏見認知，進而獲取西方世界主導下的認同。