晚明戏曲家吴炳作品中净丑角色的喜剧性研究

作者：刘佳莹 日期： 2013 文献类型 ：图书

描述：吴炳是晚明时期继承了临川余绪的著名传奇剧作家。在他的传奇剧创作中,非常重视净、丑两类角色在喜剧艺术中的作用,他赋予了净、丑两类角色以更多的喜剧因素,从而把中国古代戏剧艺术中的净、丑角色推向了一个更为成熟的高度,在古典喜剧史上形成了其独特的艺术风格。本文主要通过对吴炳剧作中净、丑两类角色的详细分析,探讨了吴炳戏曲创作从净、丑两类角色的角度表现其审美旨趣的喜剧特色,于芥豆处揭示晚明时期的社会生活状况。

晚明戏曲家吴炳作品中净丑角色的喜剧性研究

作者：刘佳莹 日期： 2013 文献类型 ：图书

描述：吴炳是晚明时期继承了临川余绪的著名传奇剧作家。在他的传奇剧创作中,非常重视净、丑两类角色在喜剧艺术中的作用,他赋予了净、丑两类角色以更多的喜剧因素,从而把中国古代戏剧艺术中的净、丑角色推向了一个更为成熟的高度,在古典喜剧史上形成了其独特的艺术风格。本文主要通过对吴炳剧作中净、丑两类角色的详细分析,探讨了吴炳戏曲创作从净、丑两类角色的角度表现其审美旨趣的喜剧特色,于芥豆处揭示晚明时期的社会生活状况。

晚明戏曲创作净丑脚色的强化

作者：张文珍 日期： 2010 文献类型 ：图书

描述：净丑是取得喜剧性效果的重要脚色。晚明以前,净丑脚色带有较大的随意性,他们仅有宾白,动作又多优人自为之,剧作家对之不太用心,在剧中地位相对次要。到晚明,这种状况却大为改观,净丑脚色备受青睐,颇有喧宾夺主之势。剧作家加强对他们的描摹,夸张其形象、动作、语言,增加其戏的分量,净丑因而成为两个异常活跃的行当,给晚明剧坛带来浓郁的喜剧气氛,这是晚明作家有意识追求剧场效果的反映。台湾学者张敬在《论净丑脚色在我国古典戏曲中的重

晚明戏曲创作净丑脚色的强化

作者：张文珍 日期： 2010 文献类型 ：图书

描述：净丑是取得喜剧性效果的重要脚色。晚明以前,净丑脚色带有较大的随意性,他们仅有宾白,动作又多优人自为之,剧作家对之不太用心,在剧中地位相对次要。到晚明,这种状况却大为改观,净丑脚色备受青睐,颇有喧宾夺主之势。剧作家加强对他们的描摹,夸张其形象、动作、语言,增加其戏的分量,净丑因而成为两个异常活跃的行当,给晚明剧坛带来浓郁的喜剧气氛,这是晚明作家有意识追求剧场效果的反映。台湾学者张敬在《论净丑脚色在我国古典戏曲中的重