元杂剧商人形象研究

作者：赵平平 日期： 2008 文献类型 ：图书

描述：“一代有一代之文学”,作为元代的代表性文学样式,元杂剧的艺术成就在当时达到了最高,其中树立的众多商人形象是非常引人注目的,不仅仅因为他们的数量众多,更因为他们表现出与传统文学作品中的商人不同的特点。元杂剧中有关商业描写的作品有五十二部,其中的商人形象有七十九个,这些商人有的作为正面角色出现,有的是反面角色,有的是非主角的小人物,他们与各种商业活动共同构成了一个元杂剧中的商业社会。元杂剧对商人的表现涉及到了他们的经商原因和分化、经商活动与生命财产安全、文化素养与社会交际、情感与精神追求等。在整个文学史中,元代文学中的商人又是唐宋时期文学中的商人形象与明代话本小说中塑造的商人形象之间的过渡,他们既有较前代商人的进步之处,又有逊于后代商人之处。究其根源,首先是商业自身的发展和商人阶层的活跃壮大,其次是剧作者自身地位职位的转变,另外还受到文学样式的限制。本文就针对元代商人的生活情况以及几种主要的商人类型进行讨论,探讨作者在作品中对他们的表现,与元代前后相邻时代的作品中的同类角色比较,得出他们的联系。最后分析这种情况出现的原因。

性别意识在元杂剧中呈现的若干特点

作者：肖贵成 日期： 2010 文献类型 ：图书

描述：性别意识研究对于消除男权意识,搭建男女真正平等的伙伴意识的理论构架,从而推动和谐社会建设具有十分重要的意义,在元杂剧中亦呈现出较以往明显的"反驳"特征:一、元杂剧是剧作家抒发性情,表现人性的载体;二、剧本不再以娱神娱人为主要功能,内容趋向复杂化;三、优伶成分复杂化,一改前朝"奴隶"身份一统天下的局面等。

昆剧之衰及其原因

作者：臧卫东 日期： 2003 文献类型 ：图书

描述：昆剧之衰是文学史和戏剧史上一个重要的课题，是昆剧发展史上一个重要环节，也是中国近世戏曲史上最值得关注的现象之一。昆剧之衰是在“花雅之争”中逐渐显现出来的。它标志着古典戏曲时代的终结，也标志着中国戏曲艺术由文人阶段进入了艺人阶段，对后起的京剧和各种地方戏产生了极为深远的影响。与昆剧之衰有关的“进化退化说”尽管并不十分科学，但这一理论探讨很有意义。因为它可以帮助我们正确认识戏曲艺术发展和演变的规律。 昆剧之衰历史很漫长。大致可以分为三个时期：一、乾隆年间为衰落显现期；二、嘉道之际为衰落加速期；三、咸丰以后为走向没落期。总的看来，昆剧之衰具有以下特点：一是在文本创作与舞台演出之间、在昆剧大戏与昆剧折子戏之间、在南北不同的地域空间之间以及在不同的戏剧消费主体之间昆剧在衰败的时间上具有不一致性。二是在花雅消长中昆剧首先失去农村市场，而花部诸戏则对昆剧构成“农村包围城市”的态势。 昆剧之衰不是由单一原因导致的，而是由多方面原因形成的合力所致。 从社会方面看，1.市民审美情趣成为昆剧不断走向衰落的决定性因素。2.狎优风气导致观剧者审美情趣之低落，不利于以“贵艺”著称的昆剧和以“重色”见长的花部戏竞争。3.统治阶级文化上的高压政策对昆剧的发展产生了实质性的伤害。 从经济方面看，昆剧演出成本高、昆班开拓市场意识不强、从事昆曲艺术的人中缺少经营之才、昆剧演出上座率不高、票房收入低等都是导致昆剧衰落的重要因素。 从文学方面看，清中叶以后，曲学衰微，文人染指昆剧者日少，创作上一味因循模仿，缺少创新，加之昆曲本身曲词太雅，因雅致隔，妨碍了观众对它的理解，逐渐失去以普通市民为主的观众群。 最后，从音律与演出方面看，由于昆曲严守格律，“声协”与“辞工”之间的矛盾十分突出，因而严重束缚了作者的创作。昆曲在演唱上又要求极严，具有难学难传的特点，不容易普及。昆剧搬演又以文戏为主，词雅戏冷，不够热闹，综合性不如后起的京剧。 由此可见，昆剧最终失去戏坛盟主的地位是有其必然性的。

徐渭戏曲浅论

作者：曾维芬 日期： 2003 文献类型 ：图书

描述：徐渭戏曲标志着南杂剧的形成，奠定了文人剧在戏曲史上的地位，引领了一代戏曲新风。本文将从作品出发，接合作者的文艺思想和人生观，系统考察徐渭戏曲创作的特点、建构、效应及成因。 徐渭戏曲被誉为“有明奇绝文字之第一”。“奇绝”的特性是作者在本色思想的指导下，采用从真出发，以俗见笑的方法而得以形成。“奇绝”赋予徐渭戏曲独特的思想价值和审美效应。作为明代文人剧的代表，徐渭戏曲与一般牢骚满腹的文人剧有根本不同，作者已经放弃了对理想主义的肤浅崇拜。他那批判的锋芒不仅指向自己存身的现实社会，而且指向传统的精神世界。徐渭戏曲尖锐讽刺当时社会的腐朽溃烂，更充分肯定人的自然情欲，竭力要求解禁旧的道德礼教，成为后世浪漫主义洪流的先声。徐渭戏曲揭示了人的必然天性与理想、意志的冲突，在喜剧中饱含着作者浓厚的悲剧意识。探究徐渭戏曲的成因，可见其深邃的思想、独特的气质和卓越的艺术才华，以及多种多样的客观原因。