检索结果相关分组
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徐渭的戏曲批评“鄙俚”论
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作者:周薇
日期:
2019
文献类型 :期刊
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描述:徐渭对于南北戏曲的评判标准提出了“鄙俚”理论,包含了南北戏曲创作风格、体制和乐器等方面的内容。“鄙”点出了北曲的本质和特点,“俚”也就是徐渭“本色论”的又一称谓,是对南曲中的自由和随性恰当和确切的概括。
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论汤显祖与北曲
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作者:朱夏君
日期:
2017
文献类型 :期刊
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描述:论汤显祖与北曲
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论汤显祖与北曲
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作者:朱夏君
日期:
2017
文献类型 :期刊
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描述:明清人在论述汤显祖及其作品时,往往认为其受到北曲的影响,得到北曲的滋养。本文试图考察汤显祖与北曲的关系。首先从汤显祖与北曲的渊源谈起,进而梳理《临川四梦》中北曲套数、南北合套的类型,最后论述《临川四梦》中“以北词法填南曲”的表现及其原因。
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汤显祖《牡丹亭》南北合套的创新及成因探析
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作者:申小龙
日期:
2021
文献类型 :期刊
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描述:南北合套的创作手法在明清昆曲传奇作家当中使用广泛,这种富有特色的曲牌连缀体套数结构形式,通过南北曲的交替演唱,在表现人物的性格、感情以及戏剧冲突方面具有特殊的声情风格。南北合套的应用分为两种情况,一种是男性角色专唱北曲,女性角色专场南曲。这种应用多在生、旦组合或者末、旦组合中,北曲刚劲和南曲柔媚的交替,凸显出明显的性别特色。另外一种是主角演唱北曲,配角演唱南曲,这是昆剧成熟期南北合套的主要形式。汤显祖作为明代著名的传奇作家,在其《临川四梦》中,对南北合套也进行了实践和创新。本文以《牡丹亭》为例,对其中南北合套的应用和创新进行分析,并对其成因进行解读。