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遂昌汤显祖纪念馆
作者: 暂无 日期: 2016 文献类型 :期刊
描述:一曲传奇唱牡丹,游园惊梦动心澜。已轻生死情之至,能泣鬼神魂自还。美眷如花叹妙笔,流年似水惜春山。清风陋巷愁予地,犹有相思泪未干。
从戏剧内涵的质变论戏文传奇的界说问题:兼论汤显祖戏曲的腔调
作者:林鹤宜 日期: 2001 文献类型 :期刊
描述:从戏剧内涵的质变论戏文传奇的界说问题:兼论汤显祖戏曲的腔调
陆采戏曲作品研究
作者:顾周禄 日期: 2013 文献类型 :学位论文
描述:陆采,原名陆灼,字子玄,号天池山人,又号清痴叟。明代戏曲家,小说家,诗人。他生于1497年,卒于1537年,今江苏苏州人。 他虽然英年早逝,但少时成名,名播江东儒林,可谓天纵英才,著作亦颇丰,在诗歌、散文、戏曲、传奇等领域多有建树。他著有诗文集《天池山人小稿》五种(明刻本,今存),这是他诗文作品的代表作,其他的还有《壬辰稿》、《陆子玄诗集》等;著有文言小说《艾子后语》、《冶城客论》、《天池声隽》四十卷,辑录唐人小说《虞初志》;另写有五种传奇,即《明珠记》、《怀香记》、《南西厢记》、《分鞋记》、《椒觞记》,后两种散佚。此外还有史类著述《国朝史余》八卷,游记《览胜记谈》十卷。 但是在陆采所有的文学作品中,当以戏曲最为著名,成绩最大。他的《明珠记》、《怀香记》和改编的《南西厢》,以典雅、骈俪的语言讲述男女主人公的悲欢离合,关注点从外在的戏曲冲突转向人物的内心世界和情感波澜,将“情”之一字摆在了最重要的位置,符合文人士大夫传统的审美观念,对后世风情剧的发展,特别是汤显祖所代表的“临川派”、沈憬所代表的“吴江派”等剧作家的创作产生了重要影响。 本文共四个部分,第一章主要论述陆采的生平、思想和主要作品,结合原始资料对陆采短暂的一生进行梳理;第二章介绍陆采三部主要的戏曲:《南西厢》、《明珠记》、《怀香记》,对作品题材内容的源流演变以及故事情节进行探究评价;第三部分主要介绍陆采戏曲创作中所体现出来的时代思想,探究他如何达到爱情与伦理纲常的和谐;第四章是对陆采戏曲创作艺术特色进行研究,主要着力于文词典丽的语言特色、丰满细致的人物描写,精心设置的巧妙情节三个方面,最后对他在创作中蹈袭、陈陈相因的缺憾问题进行探究批评,以求全面公允。
从戏剧内涵的质变论戏文传奇的界说问题:兼论汤显祖戏曲的腔调
作者:林鹤宜 日期: 2001 文献类型 :期刊
描述:戏文、传奇都是中国戏曲体制剧种的称名。戏文产生於宋代,经过了长时间的发展,无论表演艺术或剧目数量都逐渐丰富。到了明代,终於在不断累积的成果上,蜕生出体例形制有所不同,实质内涵也发生变化的新剧种,是?传奇。传奇?自戏文中出,如何界定,除了文献证据的掌握,更关系到对戏曲发展历史阶段的看法,及对戏曲声腔体系乃至表演艺术的整体?念。因此尽管论者甚多,始终各执一说,未有定论。 戏文必需经过「质变」方能产生传奇,是学者的共识。而不同称名的流通,反映了各自的历史根源。光就外在体制来看,传奇与戏文差异有限。其所「质变」者,当在於体制内在的组织技术。明代後期戏曲声腔的高度发达,?戏文的脱胎换骨提供了有力的後盾,突破了原有的内涵,在组织架构、文字格律、呈现技巧各方面开创了新局,进入了所谓的「传奇时代」。本文以戏剧发展的事实做依据,叙体陈述传奇质变的内涵。 一个兴起於江左崑山县;一个发源自江右弋阳县,崑山腔和弋阳腔是晚明传奇剧坛的双璧。却因?文献累积数量悬殊,造成崑山腔成?晚明新剧种唯一声腔的印象。直到清代乾隆年间,王瑞生才以编订京腔曲谱的叙体行动提出辩驳,?弋阳腔由「戏文」蜕生?「传奇」,完成了满足文人观点的注脚。 汤显祖的戏曲创作究竟属什麽声腔?同样受到争议。《四梦》其实正是新体制从旧戏文中破茧而出,透过声腔,一边流播,一边成长的过程之反映。从戏文到传奇,其变不在一夕之间。两大争议摆在一起,?发我们从更多的方向思考问题。
汤显祖卧薪与商小玲殉戏
作者:汪文科 日期: 1980 文献类型 :期刊
描述:据焦循的《剧说》记载,汤显祖撰写传奇《牡丹亭》时,运思独苦,有一天。突然失踪,到处寻找,发现他“卧庭中薪上,掩袂痛哭”。问他哭什么,他说因为填曲至“赏春香还是旧罗裙”句,不觉伤心。汤氏的《牡丹亭》是我国明代优秀浪漫主义的杰作,历年上演不衰,为人喜看爱读。写杜丽娘由梦生情,由情而病,由病(?)死,死而复生,这样一种异乎寻常的出生入死的爱情。“如丽娘者,乃可谓有情之人!”“一灵咬住”便不肯放。这“情”确是人们真正的感情。汤氏写这个戏之所以自己也感动得卧薪痛哭,真正是将自己的感情融于剧中人物,与剧中人物同欢乐共悲伤,同呼吸
论汤显祖传奇与古海盐腔在临川的流变
作者:李雪萍 日期: 2009 文献类型 :期刊
描述:一、谭纶与浙音海盐腔传入江西的历史偶然谭纶(1520--1577),江西宜黄县人,明嘉靖二十三年(1544)进士,历任南京礼部主事、浙江台州知府、浙江布政司右参政、
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