从夏尔丹和徐渭的艺术作品比较静物画和写意花鸟画

作者：吴美双 日期： 2010 文献类型 ：期刊

描述：画史记载,在魏晋南北朝,花鸟画已经成为独立的画科。到明清时期,写意花鸟已经走向成熟,有陈淳、徐渭等代表性花鸟画家,从根本上把大写意风格的花鸟画完成的是徐渭。关于西方的传统绘画,静物画的独立是在16世纪,经17、18世纪的发展,静物画已经非常成熟。当时第二个高峰便是由18世纪的法国画家夏尔丹来完成的。虽然这两位画家相差了一个世纪,但是他们是花鸟画和静物画变革的完成者,而且从题材上看,

天纵逸趣 奇肆淋漓——浅论徐渭的大写意画风

作者：蒙妍 日期： 2014 文献类型 ：期刊

描述：徐渭(1521—1593),初字文清,更字文长,号天池,晚号青藤道人,性好奇,尝署款曰田水月。潇洒闳肆,天趣灿发,可谓明代水墨写意花鸟画之集大成者。尝自评:"吾书第一,诗二,文三,画四。"然客观来说,其写意画之成就对后世影响最为深远,在中国美术史上确有振聋发聩、导夫先路之功。

以“上博本”徐渭《墨花图卷》为例浅谈徐渭的绘画艺术

作者：宋婷婷 日期： 2016 文献类型 ：期刊

描述：明代反对复古文学之主将袁宏道(1568—1610)曾说徐渭书法乃是"八法之散圣,字林之侠客也",实际上,不管是书法,抑或是绘画,徐渭终其一生都保持了奔放苍劲的风格。就徐渭存世绘画而言,其路子相对单一,主要承继元明以来江南一隅的文人写意花鸟画传统,只是较前人更为放纵,个性更为突出鲜明。再加上徐氏本人丰富的生活阅历与特殊的人生际遇,使他赢得了超出同侪的声誉。目前我们

一个南腔北调人——徐渭的人生与艺术

作者：宫力 日期： 2016 文献类型 ：期刊

描述：晚明时节,即隆庆万历之后,社会上开放的思潮逐渐风行,最直接影响到的是士风的走向,文人们不再忧国忧民,一切的中心都只是围绕着自我意识展开,他们藐视礼法,崇尚思想的自由,如文坛之李贽、袁宏道,新颖的学说立刻吸引了大量士子的追捧,在当时社会造成了相当的影响。当然文化风气也不可避免地在这种氛围下开始变质。而徐渭的出现,则是隆万年间画坛风格由量变到质变的一个重要的转折点。徐渭从小便因敏捷的文思为乡里所称道,素有神童之誉,然而在考中秀

浅谈徐渭写意花鸟画之“放逸”

作者：张鹏飞 日期： 2016 文献类型 ：期刊

描述：徐渭是明代画坛最富有创意精神的花鸟画家, 是中国文艺史上的一座奇峰. 无论是书法, 文章, 还是诗词都取得了极高的成就.尤其在绘画方面, 徐渭可谓是我国大写意画的开宗立派者, 开创了我国大写意花鸟画的先河. 无论是笔墨风格, 以草书笔法入画, 大胆使用泼墨法、 破墨法, 在视觉上画面极具冲击力; 还是用纸的大胆, 创造在生宣上作画, 通过放逸运笔, 使画面气韵生动; 还是画风的创新, 在取材和图式上标新立异突破传统, 都取得了极大地进步. 追求 "放逸" 是徐渭大写意花鸟画的一个重要的特征, 徐渭放逸的技法将大写意花鸟画带向进一步成熟的境界.

浅谈徐渭的“大写意”人生

作者：王娜 日期： 2016 文献类型 ：期刊

描述：徐渭（1521—1593)，字文长，别号青藤道士。明代杰出书画家、文学家，浙江山阴（今绍兴）人。自幼聪慧，文思敏捷，且胸有大志。他的一生遭遇十分坎坷，可谓“落魄人间”。最后入狱七八年。获释后，贫病交加，以卖诗、文、画糊口，潦倒一生。尽管他的人生十分悲惨，但正是这种人生经历锤炼了他的人生性格，也造就了他的艺术成就。他中年学画，继承梁楷减笔和林良、沈周等写意花卉的画法，故擅长画水墨花卉，用笔放纵，画残菊败荷，水墨淋漓，古拙淡雅，别有风致。兼绘山水，纵横不拘绳墨，画人物亦生动，其笔法更趋奔放、简练，干笔、湿笔、破笔兼用，风格清新，恣情汪洋，自成一家，形成“青藤画派”。他以书法自重，自称“吾书第一，诗二，文三，画四”。袁宏道等称赞他的书法“笔意奔放”，“苍劲中姿媚跃出”，“在王雅宜、文征仲之上”。