试论汤显祖遂昌治县经历对其创作的影响

作者：朱旭明 日期： 2011 文献类型 ：期刊

描述：明万历年间,汤显祖在遂昌任县令,他励精图治,成就了遂昌桃源仙县的美誉,桃源仙县遂昌滋养了汤显祖,仙县风光引得他诗情勃发,留下了许多吟诵遂昌美丽山水的诗篇;桃源仙县的安逸和闲暇,促使他改定了《紫钗记》,酝酿写作了《牡丹亭》。继而,他的桃源仙县之梦的幻灭,促使他的政治思想进一步成熟,创作主题产生了较大的变化。

谢榛的时代及其诗学

作者：赵旭 日期： 2009 文献类型 ：学位论文

描述：明代诗歌创作整体艺术水平不高,但诗学理论却很丰富。围绕着文学复古运动,明代诗学对中国古典诗歌艺术进行了卓有成效的总结,对后世影响深远。谢榛是“后七子”文学社团的元老,明代最著名的理论家之一。他的诗学与他所处的时代密不可分,在中国诗学史上占有重要地位。本文以谢榛的时代及其诗学作为研究对象,本着“知人论世”的原则,从谢榛所处时代特征、谢榛的生平遭际、价值取向和理论建树等方面展开论述,对谢榛在中国诗学史上的地位作出客观评价,并对明代诗学的相关问题作出阐释。绪论部分明确本文的研究意义和研究方法,介绍当前的研究状况。第一章通过对弘治末年到万历初年社会时代特征的考察,从君主性情、党社斗争、藩府制度和文学思潮等方面归纳谢榛诗学形成、发展的原因和特点。谢榛早年“爱作艳曲”,后来又大力主张“以盛唐为法”,推崇“建安风雅”,这与当时的时代精神相一致;其著述中表现出的忧患意识和对诗人“英雄气”的强调,也与当时的社会状况密切相关;谢榛与诸多文官有交往,不可避免地卷入党社斗争,尤其是“后七子”社团与严嵩的斗争,这也引发了他与李攀龙等诗友的矛盾;谢榛长期寄寓藩府,其诗学也受到这种生活氛围的影响。他...

徐渭书法艺术中的侠客精神与狂放书风

作者：郭善诚 日期： 2015 文献类型 ：期刊

描述：徐渭这位以天真、狂放、散逸的书法风格"一扫近代芜秽之气"的明代书法家,脱离明代早期书坛的沉闷,形成自己个性鲜明的艺术风格。其书法作品中所体现出的磅礴大气的豪放精神,与他多年从事抗倭事业所养成的侠客性格是分不开的。文章通过徐渭的侠客精神来探究其书法艺术的风格。

巴金慧眼识金

作者：曹树钧 日期： 2005 文献类型 ：期刊

描述：巴金慧眼识金

巴金慧眼识真金

作者：曹树钧 日期： 2007 文献类型 ：期刊

描述：巴金慧眼识真金

三十年戏曲文学创作概论

作者：朱蓓蕾 日期： 2010 文献类型 ：图书

描述：与古希腊戏剧、古印度梵剧并称为世界三大古典戏剧的中国戏曲,在年的发展过程中,更是经历了好几次重大的发展阶段,宋元与明清是公认的两座高峰,而戏曲文本创作则是这两座高峰上的旗帜,这两个时期涌现的戏剧作品已经成为中国戏曲的经典,二十世纪后半叶至今,这一时期的创作,既继承中国戏曲以“剧诗”为题材,以“传神”为机趣的传统,又高度融入了剧作家的思想追求,具有“现代意味”,形成新的审美趣味,伴随着一批作家和作品的出现,成为与“元杂剧”、“明清传奇”并列的又一以创作为主导的戏曲发展时期。中国戏曲是被公认的中国传统文化的重要组成部分,但长期的强调“传统”和对“传统”的片面理解,或多或少忽视了作为戏剧艺术的中国戏曲随时代而发展的特征,戏曲艺术不仅仅是“传统”艺术,更是当下的、时代的艺术。与辛亥革命以来中国社会的逐步解放,人的逐步解放同步,剧作家也逐渐表现出了拒绝奴役的个性化思考,从田汉开始,不断涌现出杰出的剧作家,将他们对时代、对历史、对人生的思考融进戏曲作品,他们思考的深度与广度甚至超过了以剧作家个性张扬著称的元杂剧时代。二十世纪后半叶,特别是改革开放之后的剧作家的作品呈现出不同于古典戏曲、区别于传统地方戏的独特面貌,同时又主动地连接中国文化内在精神,这一批作品对中国戏曲发展方向和整体面貌的影响,注定会在中国戏曲的发展史上留下浓墨重彩的一笔。无论相对于元明清、上世纪上半叶的高度繁荣,还是当今的舞台艺术以及影视等艺术形式竞相争妍的局面,戏曲艺术的声音无疑偏弱。文化多元的当今社会不可能要求戏曲艺术重现曾经的一枝独秀。但与其他艺术样式并存,戏曲艺术依然应是中国当代文化的主流声音。与话剧、影视等艺术形式相比较,戏曲艺术背负更为沉重的传统压力,带来与受众的一些隔阂,而“创新”脚步必须更为谨慎小心。传统同时也是戏曲艺术的优势和财富,主动接通当今的时代精神与传统文化精神是艺术家们长期的努力方向。在近三十年的戏曲创作相对曾经的传统戏曲,既有继承又有发展,而文本创作则是这段时期戏曲艺术成就的重要收获,伴随剧作成功的是一批剧作家的崛起。从八十年代的“实验”到九十年代的“重塑”再到新世纪的暂时沉寂,三十年的得失是今后的戏曲创作的启迪,社会和艺术环境的作用下,戏曲艺术发展有了多种的可能,但是作为活着的场上艺术,戏曲新剧目创作还会继续前行,中国戏曲新的戏剧文学振兴时代已经开启,并仍将继续。