检索结果相关分组
-
皖南目连戏及其声腔曲牌之研究
-
作者：张隽
日期：
2005
文献类型 ：图书
-
描述：目连戏是一种古老的以戏曲形式呈现的民间祭祀仪式剧,以其千百年的积淀而蕴藏着极其丰富的文化内涵。目连戏缘自佛教经典,经过千百年来的发展、演变,佛、道、儒、巫傩等思想逐渐杂糅其中,形成了各地独具特色的目连文化网络。目连文化反映了中国民众在信仰、思维方式、文化心理、社会制度以及行为模式上所特有的农耕文化的特质。皖南目连戏历史久远,而皖南地区文化积淀厚重,同时又是影响几遍全国的《目连救母劝善记》戏文的作者——明代儒生郑之珍的故乡,因此,皖南目连戏是明中叶以后目连文化在皖南的缩影。因目连戏古老的形态及其传承的相对稳定性,它较多地保存了南戏的初始形态。其中的声腔、曲牌是中国传统音乐的重要载体,同时也是研究我国戏曲音乐和传统音乐的宝贵资料,它们的流变体现着中国传统音乐继承和发展的脉络。其中的祭祀仪式是古老的巫傩文化在后世的一种演变形态,依然保持着原始文化高度综合、混沌不可分的特征。集多种文化形态于一身的目连戏,是我国传统文化中的一块瑰宝,对它的认识和再认识体现了我们对待传统、继承传统和保护传统的态度。
-
“唱”在戏曲表演中的重要性 ——论荆州花鼓的演唱特点
-
作者：程天津
日期：
2018
文献类型 ：图书
-
描述："唱腔"在戏曲表演中注重的是"字"和"声韵"以"字"带"腔"。"字正腔圆"所谓"字头"、"字腹"、"字尾"非常讲究要圆,"腔尾"的"装饰音"、"颤音"、"滑音"(俗称子腔)都要运用自如,讲究以"字"生"腔"是根据字音的平仄声来行腔,完全像诗歌的抑、杨、顿、挫一样,跳跃起伏,演唱时要字清、音纯、腔圆、板正。