元刊本杂剧重曲轻白现象及其原因探讨

作者：曹小丰 日期： 2012 文献类型 ：图书

描述：杂剧作为一种曲白相连，唱、念、做、打兼具的综合性表演艺术，归根结底是要靠语言来呈现的，即它的曲词与宾白。但长期以来杂剧“以唱为主”的观念一直存在于观众、剧作家的头脑中，宾白始终得不到应有的重视，这种现象在元杂剧中随处可见．其形成的原因颇为复杂．并对元杂剧的艺术特色带来了一定的不利影响。

谈元杂剧宾白的文学功能(上)

作者：吴庆禧 日期： 1999 文献类型 ：图书

描述：在戏曲里，曲、白在艺术功能上各有所长。一般来说“曲文抒情，宾白叙事”。事实上，元杂剧的唱词，是把抒情特点和叙事特点、诗歌特点和戏剧特点有机融会起来的独立的剧诗形式。如果忽视戏剧语言的特点而片面强调唱词的抒情性，那就容易使它成为剧情进展中的“插曲”，成...

元杂剧的奇葩——《窦娥冤》

作者：吴静涛 日期： 1993 文献类型 ：图书

描述：元代是我国杂剧的黄金时代。在群星灿烂的元杂剧作家中,关汉卿成就最高。他晚年的作品《窦娥冤》,则是他出色的代表作。日本人青木正儿曾赞之为:“此剧为元曲悲剧的第一杰作”(《元人杂剧概说》)。 《窦娥冤》在选材炼意、人物塑造、戏剧结构和曲词宾白诸方面都独具匠心,令人赞叹。 元代是我国民族矛盾、阶级矛盾都十分复杂尖锐的时代。当时政治黑暗,是非颠倒。医者不治病救人,却谋财害命;流氓横行不法,但能逍遥法外;官吏不公,贪脏枉法。一般读书人也不得不靠卖儿鬻女过活。其他百姓的生活更可想而知。窦娥的冤案有她后来当大官的父亲给昭雪,广大善良的人们,只有俯首贴耳,任人宰割,在这样的黑暗社会里,冤狱岂只

韵散离合——从宋元词曲选集的题序与笺注看元杂剧的宾白

作者：柯琦 日期： 2017 文献类型 ：图书

描述：《元刊杂剧三十种》的宾白为何异乎寻常的"简略",一直是学界争论不休的话题。臧懋循在《元曲选序》中提及:"或又谓主司所定题目外,止曲名及韵耳,其宾白则演剧时伶人自为之……此皆予所不辩。"~①说明在当时就流传有元剧宾白出于伶人之手的说法,而王骥德则直言:"元人诸剧,为曲皆佳,而白则猥鄙俚亵,不似文人口吻。盖由当时皆教坊乐工先撰成间架说白,却命供奉词臣作曲,谓之‘填

晚明戏曲创作净丑脚色的强化

作者：张文珍 日期： 2010 文献类型 ：图书

描述：净丑是取得喜剧性效果的重要脚色。晚明以前,净丑脚色带有较大的随意性,他们仅有宾白,动作又多优人自为之,剧作家对之不太用心,在剧中地位相对次要。到晚明,这种状况却大为改观,净丑脚色备受青睐,颇有喧宾夺主之势。剧作家加强对他们的描摹,夸张其形象、动作、语言,增加其戏的分量,净丑因而成为两个异常活跃的行当,给晚明剧坛带来浓郁的喜剧气氛,这是晚明作家有意识追求剧场效果的反映。台湾学者张敬在《论净丑脚色在我国古典戏曲中的重

晚明戏曲创作净丑脚色的强化

作者：张文珍 日期： 2010 文献类型 ：图书

描述：净丑是取得喜剧性效果的重要脚色。晚明以前,净丑脚色带有较大的随意性,他们仅有宾白,动作又多优人自为之,剧作家对之不太用心,在剧中地位相对次要。到晚明,这种状况却大为改观,净丑脚色备受青睐,颇有喧宾夺主之势。剧作家加强对他们的描摹,夸张其形象、动作、语言,增加其戏的分量,净丑因而成为两个异常活跃的行当,给晚明剧坛带来浓郁的喜剧气氛,这是晚明作家有意识追求剧场效果的反映。台湾学者张敬在《论净丑脚色在我国古典戏曲中的重