徐渭戏曲论新探三则

作者：郑恩玉 日期： 2017 文献类型 ：期刊

描述：徐渭戏曲论的核心是本色,他主张戏曲语言的通俗化,但徐渭主张的本色不只是通俗,而是在让人感动的同时也要具备真实性。从徐渭的本色论来考察他的戏曲观点,可以看到徐渭对戏曲的本质、特色都有独特的理解。他主张的本色,对戏曲的创作与演出都有着实质性的意义。他的戏曲论是当时文人对戏曲的进一步的认识,而且他的戏曲论中也反映着他的儒家思想观。本文便是以徐渭戏曲论为中心来探讨他的本色论、宜俗宜真论,进而对他的儒家思想观进行考察。

徐渭与戏曲“本色”论

作者：陈远洋，李梅 日期： 2017 文献类型 ：期刊

描述：“本色”论曲自元代既散见于曲论家,历经明初、中期的发展,终成为独树一帜的戏曲“本色”论,极大地丰富和完善了中国古代文学理论的内容。就戏曲“本色”论发展过程而言,徐渭无疑是其中贡献最有力者。徐渭是戏曲史上最早从戏曲的语言、角色、剧情和声律四个方面论述戏曲的“本色”艺术特征的论家,他的理论实现了戏曲“本色”论由片面性向全面性、无序性向系统性、感悟性向理论性的转化,将过去那种只言片语式的“本色”曲论发展为一个较为完整的戏曲“本色”论。

徐渭幕府期间的诗文创作

作者：张婷 日期： 2019 文献类型 ：期刊

描述：徐渭自小便卓尔不群,纬武经文,然屡次科举失意,长期困于场屋,后无奈于嘉靖三十七年入胡宗宪幕下成为幕僚,成为他人生重要转折点。在此期间,他创作了大量诗文,大体分为代胡宗宪之作、写给胡宗宪之作、代世人的应酬之作、与文人互相唱和之作四类,这些诗文都表现出代笔不走形、秉笔表心声、文笔言公文、闲笔写性情的文人气质。

从徐渭“观音图”看晚明文人画宗教主题的个性化表现

作者：张世吉 日期： 2019 文献类型 ：期刊

描述："观音"是徐渭经常创作的人物画主题之一。徐渭"观音图"的构成形式基本一致,即以诗文入画,以文字解构传统宗教主题,重新建立画面的表意空间,升华"观音图"主旨,形成独特的观赏乐趣。其创作方式的思想根源来自明代中晚期阳明心学及南禅思想的解构精神。作为文人画中的宗教题材,徐渭的"观音图"区别于明代中晚期流行的传统"观音图"以及模式化的美人图,具有独特的艺术价值和研究意义。

徐渭书法绘画在艺术技巧上的相关性

作者：王绍宇 日期： 2019 文献类型 ：期刊

描述：本文尝试对徐渭的书法与绘画在其艺术技巧上的相关性及相通性进行分析。通过研究徐渭艺术风格、艺术思想的来源,和他在具体书画作品中的艺术表现,梳理他的生平经历以及所处时代的艺术大环境,来解读徐渭在书法和绘画艺术技巧上的关系和联系。徐渭,字文长,号青藤,生于明正德十六年,与陈淳并称“青藤白阳”,其诗词,文章,书法,绘画,曲艺皆佳,无不擅长,且具有大胆创新的精神,开创了以草书入画的水墨大写意绘画的新潮流。

真我·破体·摆落姿态:徐渭散文的文体创格

作者：刘尊举 日期： 2019 文献类型 ：期刊

描述：徐渭在明代中后期散文文体的演变过程中发挥了十分重要的作用。他在创作实践中不断地突破传统的文体规范,并创作了大量个性突出、风格特异的小品文。阳明心学影响下的"真我"观是其文体创新的理论基础,强烈的自我宣泄的创作动机是其内在的驱动力。其古文创作的"破体"现象,是明代中后期文体观念渐趋松动的重要标志。"摆落姿态"、独存"本色"是其小品文最核心的风格特征,也是他对晚明散文体貌最重要的贡献。