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晚明戏曲家许自昌研究
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作者：黄艳芬
日期：
2012
文献类型 ：图书
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描述：明代万历时期是中国古代戏曲发展的又一个黄金高峰时期。万历时代的许自昌能在中国戏曲史上占有一席之地是因其创作了《水浒记》。许自昌出身在苏州甫里的巨贾之家,修筑可以与拙政园媲美的梅花墅,广招天下名士。许自昌雅好校书刻书、吟诗撰文、拍曲写剧,组织家乐,搬演自己撰写的新剧目。本文在论述许自昌的家世生平及其园林家乐的基础上,着重分析许自昌的戏曲交游活动,进而剖析许自昌的思想发展和戏曲创作情况。在前人学术成果的基础上,笔者通过翻阅古籍文献,整理出许自昌的戏曲交游对象,不仅有戏曲家、戏曲评论家,还有戏曲爱好者。其中,祁彪佳父子和许自昌之间的交往,可谓是“世谊”。同时祁彪佳是著名的戏曲理论专家,加上父亲是著名的藏书家,由此可见,祁彪佳对于许自昌的戏曲作品情况应该是十分清楚。根据祁彪佳《远山堂曲品》没有在王元功剧作《灵犀佩》和《弄珠楼》注明是许自昌改订的,笔者认为《灵犀佩》和《弄珠楼》不是许自昌的剧作。万历时期的传奇剧坛,骈俪派占主导地位。许自昌的戏曲创作明显地带有戏剧文人化的特点,即：在题材选取上,均选自于文学作品和史书；在语言风格上,倾向于使事用典,偏重于典雅骈绮。许自昌崇尚侠义,使其戏曲具有个性化,谱写出《水浒记》、《节侠记》等英雄戏,晚期思想受到佛道影响,又使其《橘浦记》、《种玉记》呈现神仙道化的倾向。
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凌濛初戏曲活动研究
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作者：陈郑
日期：
2011
文献类型 ：图书
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描述：本文在梳理相关文献的基础上,试图从四个方面论述凌濛初的戏曲活动,即凌濛初的戏曲交游、凌濛初对戏曲的评论、凌濛初对元杂剧的改编和凌濛初对戏曲的校订。第一章通过理析凌濛初与沈璟、王骥德、叶宪祖等人在戏曲方面的交游,阐述他和吴江派的关系。第二章通过对本色当行、戏曲搭架、曲分三籁三方面的论述,阐述凌濛初的戏曲理论。在文词派繁盛的情况下,凌濛初坚持戏曲应该本色当行,显示了其对戏曲本质的独到把握。而他对戏曲结构和合律依腔的强调,则体现了凌濛初对戏曲场上性的要求。第三章在探析凌濛初推崇元杂剧的基础上,论述了他在编写“二拍”时对元杂剧的吸纳。一是“二拍”的正话、入话对元杂剧的改编,二是“二拍”对戏曲典故的引用。在此基础上,分析了凌濛初在改编过程中由于社会变化原因而对元杂剧内容、思想的改变,最后辨析“二拍”篇目中凌濛初所改编的元杂剧的版本情况。第四章考察凌濛初对《西厢记》和《琵琶记》的校订。凌濛初不满一些妄庸人对《西厢记》和《琵琶记》的大肆改窜,使之面目全失,致力于对此二剧的审订,表现出极力还原戏曲本来面貌的愿望。由于其校订、刊刻的《西厢记》更加接近原貌,已经成为目前校刊《西厢记》的主要版本依据。