元杂剧“楔子”简论

作者：黎传绪 日期： 2003 文献类型 ：图书

描述：凡论元杂剧体制者,无不提及“楔”。“四折一楔子”乃通常格式。“楔子”用小令,“折”用套曲,此乃“楔子”与“折”之分水岭也。“楔子”居于剧首者,主要作用乃交代故事情节之背景、原由,亦常介绍剧中主要人物及其之间相互关系。以马致远《汉宫秋》剧首之“楔子”为例,解析剧首“楔子之基本状态。元杂剧中人物上场时,通常念上场诗。“折”中之“楔子,主要是在故事发展过程之中,有必要插入一段情节。多本剧之“楔子”不同于单本剧之“楔子”,而有其特殊性。

元代戏剧若干问题考

作者：黎国韬 日期： 2014 文献类型 ：图书

描述：对元代戏剧中的旦本末本数量、男女主唱演员、楔子演唱特征等问题作出探讨,可以得出以下一些观点:其一,元杂剧的末本数量要远远多于旦本,造成这一现象的原因是多方面的;其二,元人关于杂剧女伶的记载要远远多于男伶,这与末本多于旦本的情况形成了矛盾,造成这种矛盾的原因也是多方面的;其三,《元曲选》部分杂剧楔子表演时,正末、正旦以外的脚色也可参与演唱,这是金元院本"非一人主唱"体制在元杂剧中的残留,并不一定是明人后加或者后改的。

浅析唐传奇梦幻手法在汤显祖“四梦”中的运用

作者：吕宏 日期： 2002 文献类型 ：期刊

描述：梦作为人表达愿望和情感的方式和手段之一,自古以来,被作家们以各种方式借用,以表达自己的意愿。“临川四梦”也是如此,同样表达了汤显祖的艺术追求。他在借鉴唐传奇的梦幻手法时,能继承并创新,将那些与自身情感相关的事物入梦,在梦中演绎生活中不可能实现的愿望。使得艺术创作与梦紧紧地联在一起。

谈元杂剧宾白的文学功能(上)

作者：吴庆禧 日期： 1999 文献类型 ：图书

描述：在戏曲里，曲、白在艺术功能上各有所长。一般来说“曲文抒情，宾白叙事”。事实上，元杂剧的唱词，是把抒情特点和叙事特点、诗歌特点和戏剧特点有机融会起来的独立的剧诗形式。如果忽视戏剧语言的特点而片面强调唱词的抒情性，那就容易使它成为剧情进展中的“插曲”，成...