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焦循“崇花贬雅”戏曲美学观新探
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作者：安裴智
日期：
2020
文献类型 ：图书
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描述：清中叶,在"花雅争胜"的历史背景下,出现了一种"崇花贬雅"的戏曲美学观,代表人物是"乾嘉学派"经学家焦循。其主要观点:一是"代有所胜"的文艺发展史观,认为"花部"取代"雅部"有历史合理性;二是强调戏曲的教化功能;三是主张大众化的平民美学观。"崇花贬雅"论在一定意义上揭示了昆曲衰落、"花部"地方戏崛起的历史趋势,一改"崇雅尚昆"的明清文人审美传统,其对大雅昆曲采取贬抑的文化态度,对后世戏曲界产生了深刻影响,在不同年代不同程度地影响着后代学人对昆曲文化身份的认知,也影响了百年来中国戏曲的研究走向。
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汤显祖卧薪与商小玲殉戏
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作者：汪文科
日期：
1980
文献类型 ：期刊
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描述：据焦循的《剧说》记载,汤显祖撰写传奇《牡丹亭》时,运思独苦,有一天。突然失踪,到处寻找,发现他“卧庭中薪上,掩袂痛哭”。问他哭什么,他说因为填曲至“赏春香还是旧罗裙”句,不觉伤心。汤氏的《牡丹亭》是我国明代优秀浪漫主义的杰作,历年上演不衰,为人喜看爱读。写杜丽娘由梦生情,由情而病,由病(?)死,死而复生,这样一种异乎寻常的出生入死的爱情。“如丽娘者,乃可谓有情之人!”“一灵咬住”便不肯放。这“情”确是人们真正的感情。汤氏写这个戏之所以自己也感动得卧薪痛哭,真正是将自己的感情融于剧中人物,与剧中人物同欢乐共悲伤,同呼吸