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徐渭“本色论”在《四声猿》中的体现
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作者：
杨晓岚
来源：
辽东学院学报(社会科学版)
文献类型 ：期刊
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关键词：
徐渭
《南词叙录》
本色论
《四声猿》
日期：2019
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描述：
"本色"的概念由来已久,明戏曲家徐渭上承前代的本色理论,将其引入戏曲批评的领域并加以发展和创新。徐渭在《南词叙录》《西厢序》《题昆仑奴杂剧后》等多种戏曲批评中推崇"本色论",在《四声猿》杂剧中从语言、人物、曲律、体制方面很好地展现出"本色论"的具体内涵。从语言上讲,徐渭强调"俗",即一种通俗化、生活化的自然,它的内涵要求是体现生活,流露真情;从人物上讲,徐渭要求"真",即要求人物个性化,符合他们各自的身份、个性;从曲律、体制上讲,徐渭突破了元杂剧"四折一楔子"的固有体制,灵活运用南北曲,采用最能表现凸显人物性格、形象和剧情内容的方式,一切以"本色"为基本前提。
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徐渭书法选
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作者：
徐渭
来源：
书法
文献类型 ：期刊
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关键词：
暂无
日期：2011
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描述：
暂无
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有意味的形式——论徐渭《狂鼓史》的结构特征及其思想意蕴
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作者：
李亦辉
来源：
绍兴文理学院学报(人文社会科学)
文献类型 ：期刊
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关键词：
祢衡
徐渭
《狂鼓史》
有意味的形式
日期：2019
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描述：
徐渭的《狂鼓史》非但思想奇,而且结构奇,尤奇之处是其结构形式与思想意蕴水乳交融,结构本身即是"有意味的形式"。该剧的阴间布局、戏中演戏与插入俗曲这三个形式要素,由外而内地形成一个三环相套的同心圆结构。借鉴南戏副末角色而设的判官察幽一角,起到内外勾连、疏通血脉的作用。三层中的每一层都具有自己的功能,并与其他层相映成趣、互为阐发,外层的果报与包容、中间层的批判与控诉、内层的宿命与色空,共同构成该剧的"复调"特征。
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徐渭草书白燕诗卷
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作者：
徐渭
来源：
书法
文献类型 ：期刊
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关键词：
暂无
日期：2011
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描述：
暂无
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徐渭的摹古与创作
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作者：
彭再生
来源：
中国书法
文献类型 ：期刊
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关键词：
古代经典
九首
米芾
己意
停云馆
书学
实践途径
索靖
书法学习
篆隶
日期：2016
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描述：
就书法的实践途径而言,无外乎摹古与创作两大方面。摹古即对古代经典的临摹,它是书法学习的不二法门,而创作则是在摹古基础上的个性化创造和表现。在徐渭的书学思想中,其所提出的“己意论”“天成论”清晰地指向临摹和创作,本文即以此为中心,探讨徐渭的临摹观、创作观及其在书法实践上的直接表现。
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费城艺术博物馆藏徐渭花卉大轴研究——徐渭早期真迹及其学画时间、师承问题
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作者：
邵彦，许力
来源：
美术研究
文献类型 ：期刊
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关键词：
《十六花卉图》
故宫博物院
绍兴博物馆
费城艺术博物馆徐渭十六花卉
“台北”故宫博物院
日期：2018
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描述：
本文以费城艺术博物馆藏徐渭《十六花卉图》丈二巨轴为核心,经与三件形式和内容与其高度相关的其他博物馆藏作品进行分析对比后,判断费城艺术博物馆这件大轴是真迹,并从其书画风格、特殊形制、制作难度,以及书画中流露出的作者精神面貌,推测此图很可能画于徐渭三十七岁到四十岁之间(嘉靖三十六年至三十九年[1557-1560]),即居胡宗宪幕府时期,第二次结婚之前,并且可能是为杭州某妓馆所作。由此可以认为该大轴是目前所知唯一的、制作年代相对清晰的徐渭早期作品。它可以为学界长期以来对徐渭习画时间的争议提供有力的佐证,证明徐渭三十多岁已经具有出色的绘画能力,并且风格与其早期书风有共通之处,清秀飘逸而又兼具法度与内敛。这种早期面貌对于推断其晚年风格狂放的程度、对于某些传世之作真伪的审视,都有重要的参考价值。此画与陈鹤《牡丹图》的技法联系,尤其是墨中加胶的技术特点,以及在题材上深受陈鹤影响的痕迹,也进一步证明徐渭是早在青年时期师法陈鹤走上绘画道路的。
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徐渭水墨写意画的审美解读
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作者：
钟艳红
来源：
艺术研究
文献类型 ：期刊
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关键词：
徐渭
审美解读
水墨写意画
日期：2018
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描述：
徐渭作为晚明时期的画坛巨匠,其创作成就迄今尤为我们所认可。他是大写意水墨画的开创者,也因此而声名远扬。他留下了许多存世作品,这些作品也为我们提供了许多有关徐渭在绘画创作方面的信息,从而更有助于对其水墨写意画进行多方面的审美解读。本文试图通过对徐渭在当时政治社会状态下的生活境遇对其绘画创作的影响,探讨其在水墨写意画方面的审美价值。
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明代徐渭的写意花鸟画研究
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作者：
贠征
来源：
戏剧之家
文献类型 ：期刊
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关键词：
徐渭
明代
写意花鸟画
日期：2018
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描述：
徐渭的创作风格比较丰富多彩,不盲目模仿别人,徐渭具有奇绝险怪的代表作品,又有豪情纵逸的篇章。本文从徐渭的生平及其创作风格之间的关系、大写意花鸟画的创造者等角度对徐渭的写意花鸟画进行研究探讨。