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明诗的光辉终结（略论陈子龙的诗）
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作者：
朱则杰
来源：
苏州大学学报(哲学社会科学版)
文献类型 ：期刊
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关键词：
前后七子
明末清初
抗清
崇祯
明诗
明代复古派
王世贞
茶陵诗派
松江
陈子龙
日期：1983
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描述：
陈子龙(1608—1647),初名介,字人中、更字卧子,号大樽,又号轶符,晚号於陵孟公,松江华亭(今上海松江)人,是明末成就最大的一位诗人。其诗大体继承明代复古派的传统,又具有深刻的思想意义和突出的艺术风格,是明诗的光辉终结。一明诗的主流是复古。明初高启素享明诗冠军之誉,其诗善于取法前人,不限一家,惜其死于壮年,未及融会贯通,形成自己的独特风格。在他身上,已露明诗复古的端倪。中经台阁体,至李东阳和茶陵诗派出,论诗附和严羽,宗盛唐,强调学习杜甫诸人。这是向前后七子的一个过渡。以李梦阳、何景明为首的前七子和以李攀龙、王世贞为首的后七子,明确提出“诗必盛唐”的口号,认为“诗自天宝而下,俱无足观”,盲目尊古,追求形式,达到了
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何景明
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作者：
任道斌
来源：
中国历史大辞典通讯
文献类型 ：期刊
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关键词：
暂无
日期：1983
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描述：
暂无
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何景明简论
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作者：
傅开沛
来源：
中州学刊
文献类型 ：期刊
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关键词：
何景明
李梦阳
日期：1983
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描述：
何景明(1483年9月-1521年9月)字仲默,号大复,信阳市西郊梅溪村人.十六岁中举人,二十岁中进士,青年时期,颇负才名.李攀龙《赋得何仲默》诗有:"仲默自天秀,弱龄负遐瞩.十六游京邑,艺苑策高足."顾磷称他:"少有神解,弱冠入京,身不胜衣,驰才长赋,便凌作者".后被推为...
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李梦阳年里考
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作者：
黄长椿
来源：
江西师范大学学报(哲学社会科学版)
文献类型 ：期刊
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关键词：
庆阳
何景明
扶沟
徐祯卿
王世贞
明史
弘治
明代
李梦阳
开封
日期：1982
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描述：
明代有名诗人李梦阳,和何景明、边贡、徐祯卿被称为弘正四杰,又是明代七才子之一。关于他的年里,在一些传记中的记载上存在着某些分歧和错误,本文拟加考订,以就正于读者。《明史·李梦阳传》载:“李梦阳,字献吉,庆阳人。父正,官周王府教授,徙居开封。”王世贞说:李梦阳“庆阳人也,从其父宦游之大梁遂家焉。”这和
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何大复年谱(续)
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作者：
付开沛
来源：
信阳师范学院学报(哲学社会科学版)
文献类型 ：期刊
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关键词：
墓志铭
何景明
京师
年谱
大学士
信阳
李梦阳
行状
御史
公元
日期：1982
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描述：
弘治八年乙卯(公元1495年)何景明十三岁,在临洮府知府李默庵处读书.《明史·孝宗本纪》记载:“二月,礼部侍郎李东阳、少詹事谢迁入阁予机务.”景明三哥景晖,亦从父宦陕西渭源.其女生于临洮府渭源驿,故起名渭女(见何景明:《姪渭女圹砖铭》).弘治九年丙辰(公元1496年).
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何大复年谱
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作者：
付开沛
来源：
信阳师范学院学报(哲学社会科学版)
文献类型 ：期刊
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关键词：
何景明
年谱
罗田
宪宗
信阳
徐寿辉
梅溪
行状
李梦阳
公元
日期：1982
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描述：
明代文学家何景明的年谱,刊行于世的,仅见刘海涵(海涵,字怡宣,光绪己亥岁贡,信阳白龙潭人)的《何大复先生年谱》.刘谱内容简略,引用史料、文字俱有疏误,所以,有必要为何景明重作新谱.年谱是研究作家的根据,又是为其作传的素材.多年以来,我们在研究何景明著作的同时,对刘谱也作了一些订正和补充工作.由于新谱是在旧谱基础上产生的,故新谱仍名《何大复年谱》.
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略谈何景明
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作者：
姚学贤，祝恺
来源：
信阳师范学院学报(综合版)
文献类型 ：期刊
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关键词：
暂无
日期：1981
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描述：
何景明(1483—1521)字仲默,号大复山人,河南信阳(今信阳市)人.据孟洋(仲默表弟)《何景明墓志铭》记载:“其高祖太山由罗田徙居信阳”.其父何信,曾任地方小官吏.景明少年聪慧,天资颖异,《明史》称其“八岁能释古文,弘治十一年(1498)举于乡,年方十五”,号为神童.当时宗藩乡绅争差人去背负一举成名的何景明至家为客.何所到之处观者如堵,一时传为佳话.又四年,即弘治(1502)年,举进士,授中书舍人.从此,他结识海内名士,与李梦阳、徐贞卿、边贡、康海、王九思和王廷相等号称“七才子”,也就是中国文学史所称之明代“前七子”.前七子“皆卑视一世”,而李,何正是首领人物.正德戌寅(1518)年,何景明升任陕西按察司提学副使.辛已(1521)年,何以“形劳虑深,猝然呕血”为故,不久弃官南归,遂至溘然长逝,年仅三十九岁.
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元明散曲的思想性与艺术性
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作者：
宋浩庆
来源：
山西师院学报
文献类型 ：期刊
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关键词：
元明
时代
艺术性
思想性
明散曲
句法词汇
资本主义萌芽
诗歌创作
篇章结构
作品
日期：1981
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描述：
中国文学发展到元明时代,主要由于封建制度趋于腐朽,资本主义萌芽滋生,作为封建社会的正统诗文,已经显示出它衰败的景象。诚如鲁迅先生所说的那样:“我以为一切好诗,到唐已被做完。”尽管明代李梦阳、何景明所谓七才子,“倡言文必秦汉,诗必盛唐”,在反对明初“台阁体”上取得一些成效,但他们从篇章结构到句法词汇都要模拟的结果,却使诗歌创作丧尽生气。而就在这正统诗文陷于僵死的同时,一种新兴的诗体——散曲,却由于它内容的深厚、广泛,形式的新颍、活泼,表现出极为旺盛的生命力。