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似戏非戏，如梦似梦 ——试论《红楼梦》对元杂剧中度脱剧的承继与演进
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作者：
潘怡彤
来源：暂无
文献类型 ：图书
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关键词：
承继与演进
元杂剧
《红楼梦》
度脱剧
日期：2021
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描述：
为研究《红楼梦》对元杂剧中度脱剧的承继与演进,本文采用文献研究法,从《红楼梦》在情节建构、度人者设定、佛道教思想方面对度脱剧的继承;以及《红楼梦》在度脱情节融入小说整体、被度者从受度到自悟进行转变这两点上对度脱剧的演进进行研究与论述。最终发现,《红楼梦》既对元杂剧中的度脱剧进行了广泛继承,又有其自觉的发展与创新。
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元杂剧公案剧戏剧结构简论
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作者：
王晓辉
来源：暂无
文献类型 ：图书
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关键词：
戏剧结构
戏剧结构成因
元杂剧公案剧
日期：2019
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描述：
元代被称为公案剧的剧目与现代公案作品有着较大的区别,这种区别在戏剧结构上有着突出的表现。元代公案剧的戏剧结构是"全过程式"的,没有情节的省略,情节线性呈现,因而无悬疑效果。这样的戏剧结构使元代公案剧少了"扑朔迷离"的悬疑魅力,但正由于案情的清楚明白,受害者是否得到了公正也清楚明白地呈现。这正表现了苦难深重的元代下层人民对社会公正的诉求。
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元明清杂剧传奇中的曹操形象演变研究
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作者：
梁依霄
来源：
湖南师范大学
文献类型 ：图书
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关键词：
元明清
曹操
杂剧
形象演变
传奇
日期：2020
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描述：
曹操是“三国”故事中颇受瞩目且争议性最大的人物之一,因其形象的多面性与复杂性而被史学界与文艺界广泛关注。一般认为戏曲舞台上的曹操是一个鲜明的“白脸奸臣”形象。然而,曹操在元明清杂剧传奇中并非单纯的脸谱化,而是呈现出丰富多样的面貌。本文以元明清时期34部涉及曹操形象的杂剧传奇作品为研究对象,来探讨曹操形象的演变。本文第一章纵向梳理曹操形象的内涵在元明清杂剧传奇中的演变轨迹,具体为从反面典型到正反两极、从极端表现到复杂融合、从正反两极再到反面典型的演变过程,实现了最终向反面典型的回归。第二章横向分析元明清杂剧传奇中曹操形象演变的艺术表现,从科介、台词、服饰、脚色四个方面进行探讨,具体为科介从刻板单一到形象多元,台词从通俗到文雅,服饰从单调到丰富与个性化,脚色从“末”到“净”、“丑”。第三章探讨了元明清杂剧传奇中曹操形象演变的原因与文化内涵。演变原因从政治环境与社会文化的变迁、剧作家创作心态与受众审美倾向三个角度来分析,文化内涵为正蜀伪魏的正统观念、因果报应思想、儒家礼制与等级观念。本文通过对曹操形象在元明清杂剧传奇中的嬗变进行多维思考,希望为以后进一步研究曹操以及曹操形象塑造提供一些启示。
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元杂剧中历史剧的内涵及界定
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作者：
高益荣，马小玉
来源：暂无
文献类型 ：图书
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关键词：
界定
元杂剧
内涵
历史剧
日期：2022
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描述：
元杂剧中历史剧相当丰富,对其题材来源、创作原则分析,以及内涵的界定,可以为正确解读历史剧提供参照。相比今日频频出现于影视与戏剧舞台的假历史剧之名而粗制滥造的所谓历史剧,元杂剧里的历史剧可为当下的创作提供反思思路与创新灵感,这也正是我们今天关注元杂剧、研究元杂剧中历史剧的意义之所在。
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执着与和解——20世纪美国汉学界元杂剧悲剧美学讨论
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作者：
李玉辉，潘明军
来源：暂无
文献类型 ：图书
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关键词：
美国汉学
元杂剧
悲剧
和解
日期：2022
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描述：
美国汉学界的元杂剧研究中，元杂剧有无悲剧的问题是其研究的一个侧重点。与欧洲研究者不同的是，美国学者能跳出欧洲推崇悲剧的传统，不以是否符合西方古典悲剧标准来评判元杂剧。从20世纪20年代起，美国汉学界的元杂剧悲剧研究经历了三个阶段：从祖克等认为元杂剧中没有悲剧但有悲剧元素的存在，到韦尔斯等提出的元杂剧剧目中有与西方表现形式不同的悲剧，再到海登、夏颂等提出的元杂剧评论不宜以西方悲剧概念为标准。本世纪以来，美国汉学界对元杂剧悲剧性的多元化评论表现出其对东方古典戏剧的接受及东西方戏剧审美的和解。
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元杂剧历史人物形象研究
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作者：
胥斐然
来源：
重庆工商大学
文献类型 ：图书
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关键词：
文学形象
元杂剧
历史人物
日期：2019
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描述：
作为“一代之文学”的元杂剧,是中国古代叙事文学的重要组成部分,也是我国戏曲艺术走向成熟的标志。不论是在叙事文学还是戏曲艺术范畴,人物形象的塑造始终是其最核心的要素。近年来,元杂剧人物形象研究成为元杂剧学术研究中一个方兴未艾的领域,研究者们立足于多个角度,对元杂剧中的人物形象进行了分类解读,但研究重点偏于微观视角,整体性、群像性的人物形象研究仍然较少。本文跳出窠臼,将目光放诸于元杂剧中频繁出现的历史人物,并结合文学、历史、文化等多重因素,对其进行综合阐释,旨在进一步丰富元杂剧人物形象研究的层次。以《元曲选》和《元曲选外编》为计,把历史人物作为剧中主角而进行二次创作的元杂剧作品共有九十一篇。以不同时期历史人物所具备的品貌特征为标准,可将其分为先秦两汉人物剧、晋唐人物剧、两宋人物剧三个类别。其中,先秦两汉人物剧多体现“尚智”、“尚义”的情感倾向,黄老之学、隐逸思想也蔚然而兴;晋唐人物剧重在讲述文人、武将发迹变泰的人生际遇和神仙度脱凡人的玄幻经历;两宋人物剧既带有浓厚的清官崇拜意识,又批判了贤良忠勇之士不被重用反受迫害的黑暗现实,表现出政权更替下百姓生活的艰难不易。三个类别的历史人物形象作品都是特定历史环境的真实反映,本文结合各时期的社会风貌,对作品体现的时代特征进行了简要概述。经由元杂剧作者二次创作的历史人物,融入了元代社会的影子,其文学形象变得丰富而立体,总体可划分为文人、武将、神仙、其他四个大类。其中,文人形象的构成最为丰满,既有才华横溢的书生,又有公正廉洁的清官,还有呕心沥血的谋士,他们是元杂剧作者笔下最熟悉的形象,但无奈自身命运却与之截然相反。因此,在塑造武将和神仙形象时,他们将其极度美化,分别呈现出忠义英勇、飘逸洒脱的形象特征。此外还有对舍生取义的义士的崇拜,对身不由己的帝王的悲悯,都充分体现在元杂剧作者对历史人物文学形象的塑造上。本文将历史人物与文学形象进行对比研究,发现元杂剧中部分历史人物的文学形象与其历史原型有较大偏差,于是运用历史真实与艺术真实间的关系,深入阐释了该现象存在的缘由,并对其做出合理解释。最后,结合元代社会的政治、经济、文化面貌和存在于创作者、受众者的主观因素,对元杂剧历史人物形象进行了文化阐释,揭示了元杂剧作者热衷于历史人物再创作的文化内涵。
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元杂剧历史人物形象
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作者：
胥斐然
来源：
重庆工商大学文学与新闻学院
文献类型 ：图书
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关键词：
文学形象
元杂剧
历史人物
日期：2019
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描述：
作为“一代之文学”的元杂剧，是中国古代叙事文学的重要组成部分，也是我国戏曲艺术走向成熟的标志。不论是在叙事文学还是戏曲艺术范畴，人物形象的塑造始终是其最核心的要素。近年来，元杂剧人物形象研究成为元杂剧学术研究中一个方兴未艾的领域，研究者们立足于多个角度，对元杂剧中的人物形象进行了分类解读，但研究重点偏于微观视角，整体性、群像性的人物形象研究仍然较少。本文跳出窠臼，将目光放诸于元杂剧中频繁出现的历史人物，并结合文学、历史、文化等多重因素，对其进行综合阐释，旨在进一步丰富元杂剧人物形象研究的层次。以《元曲选》和《元曲选外编》为计，把历史人物作为剧中主角而进行二次创作的元杂剧作品共有九十一篇。以不同时期历史人物所具备的品貌特征为标准，可将其分为先秦两汉人物剧、晋唐人物剧、两宋人物剧三个类别。其中，先秦两汉人物剧多体现“尚智”、“尚义”的情感倾向，黄老之学、隐逸思想也蔚然而兴；晋唐人物剧重在讲述文人、武将发迹变泰的人生际遇和神仙度脱凡人的玄幻经历；两宋人物剧既带有浓厚的清官崇拜意识，又批判了贤良忠勇之士不被重用反受迫害的黑暗现实，表现出政权更替下百姓生活的艰难不易。三个类别的历史人物形象作品都是特定历史环境的真实反映，本文结合各时期的社会风貌，对作品体现的时代特征进行了简要概述。经由元杂剧作者二次创作的历史人物，融入了元代社会的影子，其文学形象变得丰富而立体，总体可划分为文人、武将、神仙、其他四个大类。其中，文人形象的构成最为丰满，既有才华横溢的书生，又有公正廉洁的清官，还有呕心沥血的谋士，他们是元杂剧作者笔下最熟悉的形象，但无奈自身命运却与之截然相反。因此，在塑造武将和神仙形象时，他们将其极度美化，分别呈现出忠义英勇、飘逸洒脱的形象特征。此外还有对舍生取义的义士的崇拜，对身不由己的帝王的悲悯，都充分体现在元杂剧作者对历史人物文学形象的塑造上。本文将历史人物与文学形象进行对比研究，发现元杂剧中部分历史人物的文学形象与其历史原型有较大偏差，于是运用历史真实与艺术真实间的关系，深入阐释了该现象存在的缘由，并对其做出合理解释。最后，结合元代社会的政治、经济、文化面貌和存在于创作者、受众者的主观因素，对元杂剧历史人物形象进行了文化阐释，揭示了元杂剧作者热衷于历史人物再创作的文化内涵。
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元杂剧父亲形象研究
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作者：
王琦
来源：
牡丹江师范学院
文献类型 ：图书
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关键词：
时代背景
元杂剧
父亲形象
塑造艺术
父亲类型
日期：2019
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描述：
父亲是家庭中的重要角色,元杂剧中塑造了众多的父亲形象,在162本元杂剧中,包含父亲形象的剧本82部,父亲角色122个,对元杂剧父亲形象的研究具有重要的意义。本文第一章分析元杂剧父亲形象产生的时代背景。首先,政治黑暗,阶级压迫严重,使得欺压百姓、滥杀无辜、强抢妻女事件时有发生,面对如此惨剧,父亲虽尽力挣扎却常常收效甚微;其次,经济发达使社会畸形繁荣,人们为了追逐利益不择手段,父亲忙于经营,缺席于家庭,导致子女父爱缺失,亲人之间感情匮乏,更有甚者争夺家产、栽赃陷害,父子关系疏离;最后,民族融合使婚姻形式多样,父亲在儿女婚事上有了新的选择,逐渐接受赘婿婚、收继婚,以及女儿再嫁的婚姻形式。第二章将父亲形象根据社会地位与职业身份的不同,分为帝王型、官吏型、平民型三大类,其中现实中的帝王型父亲对子女冷漠疏离,虚构的龙王父亲却通情达理;位高权重的高官父亲为子女树立榜样,地位低下的吏员父亲受权豪欺压;平民型父亲中,儒士父亲相比于亲情更看重仕途,商贾父亲大多为善长仁翁,乐善好施。第三章是在前两章的基础上,分析元杂剧父亲形象对子女的态度,包括父亲与子女之间的关系模式、对子女的教育理念以及婚恋方面的态度。第四章通过分析元杂剧的脚色体制、剧作家运用的描写方法、修辞手法,以及多种类型化的情节设置来展现元杂剧父亲形象的塑造艺术。