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从鹿港玉琴轩《打花鼓》抄本看北管戏之本土化
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作者：
徐福全
来源：
戏曲学报
文献类型 ：期刊
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关键词：
北管
打花鼓
本土化
玉琴轩
日期：2010
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描述：
《打花鼓》原為明末清初流行於安徽鳳陽一帶的歌舞，情節初見於明代周朝俊《紅梅記》第十九、二十齣，後來獨立成為一齣小戲，並被收錄於乾隆年間所編的《綴白裘》，且標明為「梆子腔」。以其通俗、樸實、活潑、逗趣，流行甚廣，崑曲、京劇、漢劇等經常演出。今人張伯瑾編《國劇大成》，續集中亦收錄有《打花鼓》，人物及故事情節大致相同，唯謅白比《綴白裘》本為多。鹿港玉琴軒《打花鼓》抄本，乃該館先賢薛成(1895-1965)所有，已塵封近半世紀，新近出土，係極罕見北管小戲《打花鼓》抄本，全文六千多字。當年為求在台演出能被觀眾了解與接受，佚名的先賢刻意將流行於大陸的梆子腔本及京劇本加以整合及改造，以求合乎本土觀眾的口味。本文即從人物、情節、內容、語彙等之增添、更動、變異來探討作者如何將它本土化。
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中国古代戏曲发展漫话(选载之四)
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作者：
吴国钦
来源：
中山大学学报(社会科学版)
文献类型 ：期刊
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关键词：
京剧
戏曲史
古代戏曲
现实主义
中国古代
戏曲发展
王世贞
白氏
戏曲家
琵琶
日期：1979
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描述：
从《红梅记》说到鬼戏周朝俊的《红梅记》是晚明一部重要的传奇作品,由于“其词香,其调俊,其情宛而畅”(王稚坚《叙红梅记》),在当时就饮誉剧坛,戏曲大师汤显祖亲自评点,吴江
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紅梅旧曲喜新翻——昆曲《李慧娘》观后感
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作者：
杨宪益
来源：
剧本
文献类型 ：期刊
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关键词：
昆曲
梅花
戏剧结构
地方戏
少年
贾似道
明代
故事
优点
江西
日期：1961
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描述：
前些天看了北昆演出的《李慧娘》,看完颇为兴奋,觉得这是近年来看到的一部好戏。《李慧娘》本来是一个很凄艳动人的好故事,但是明代周朝俊的《紅梅記》写的却并不太高明,戏剧结构既不謹严,文采也有限,其中封建糟粕又太多;过去不同地方戏里已經作过不少次改編;这次孟超同志的改編本显然是最好的一个。这是昆曲剧目中继《十五貫》之后,贯彻党的“百花齐放,推陈出新”政策的又一次可喜的尝試。观众对这样的改編是欢迎的。孟超同志的成就是值得庆賀的。
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立志改革 大胆创新——编演《李慧娘》的几点体会
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作者：
来源：
中国戏剧
文献类型 ：期刊
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关键词：
昆曲
大胆创新
青年观
剧情
观众
传统剧目
传统戏
程式
京剧改革
生命力
日期：1980
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描述：
我团自从一九七九年四月恢复上演《李慧娘》以来,受到广大观众包括许多青年观众的热烈欢迎。在演出实践和接受观众检验的过程中,我们深深感到要使京剧具有新的生命力,必须解放思想,立志革新。我们就这方面谈谈粗浅的体会: 一、跟上时代,适应观众,革新传统剧目。关于李慧娘故事的戏,从明代周朝俊的《红梅记》传奇起,已有几百年的历史。解放以后,孟超同志改编的昆曲本《李慧
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《西湖遗恨》得失谈
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作者：
王敬尔
来源：
当代戏剧
文献类型 ：期刊
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关键词：
改编本
经济形态
封建时代
西湖
小农经济
百年历史
闭关自守
表演
戏曲
生产方式
日期：1990
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描述：
《西湖遗恨》是杨兴等人根据马健翎先生《游西湖》一剧改编的。《西》剧源远流长,如果从明人周朝俊的《红梅记》算起,中经《红梅阁》、秦腔《游西湖》及马的改编本,到京剧《李慧娘》,已有近五百年历史了。李慧娘的光辉形象,在我国可以说是家喻户晓。《西湖遗恨》出台后,尽管对剧本的处理,还存在着这样那样的不足,但在节奏快、舞台美、表演新、布景雅等方面,却获得了一致好评。戏曲产生于封建时代,它和母体的生产方式、经济形态是双向合拍的。小农经济闭关自守,散漫拖沓等缺点,无不在剧本编写和演出中,打上层层烙印。记得小时看汉二簧的《游西湖》,前后两本,两个晚上才演完。后来马