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论改编在中国戏曲编剧史上的地位
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作者：
许祥麟
来源：
南开大学文学院、《文学遗产》编辑部和中国明代文学学会
文献类型 ：图书
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关键词：
改编
编剧史
戏曲
日期：2004
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描述：
戏曲剧目有些是原创的，有些是改编的。纵观中国戏曲史，自宋元至今日的八百年间，戏曲家创作了数以万计的剧目，但其中原创剧所占比重并不大，相反改编剧却占据了绝大多数。至于清以来的地方戏的改编剧更是比比皆是，而今日的舞台几乎被改编剧所统摄。改编在中国戏曲发展史及编剧史上具有相当重要的地位，可以说如果没有改编，就没有昔日舞台的繁荣；如果没有改编，今日的舞台将是一片萧条。本文拟就改编在中国戏曲编剧史上的地位谈一谈粗浅的看法。
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漫议戏曲传统的继承
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作者：
陈龄彬
来源：暂无
文献类型 ：图书
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关键词：
辩证统一关系
唯物辩证法
传统戏曲
戏曲史
戏曲界
继承
历史进程
否定之否定
戏曲传统
创造
日期：1990
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描述：
一戏曲跌入低谷,“振兴”步履沉缓,症结在哪里? 我们不妨先来看看某些征候: 十年浩劫,戏曲同其他文艺门类一样,备受摧残。可是,浩劫一过,文学、电影、活剧、曲艺……立即感应着时代的脉博,奋迅地投进澎湃奔腾的“四化”、改革大潮,成为了扬清激浊、除旧布新的活跃一翼。然而,在戏曲舞台上,却是迥然异趣的另一番景象:旋风般的传统戏“回归”热。(这里仿佛纯然是一片超尘脱世的净土。)诚然,这种景象的出
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醉汉琼筵风味殊——戏曲演唱美学及其他
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作者：
段宏政
来源：暂无
文献类型 ：图书
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关键词：
戏园
舞台
戏曲演唱
经纪人
美学
戏曲音乐
演员
人物形象
戏曲艺术
黄梅戏
日期：1988
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描述：
旧时北京人进戏园,不叫“看戏”,而叫“听戏”。一边茶话,一边聆曲,至会心处,不免接板击节,低吟曼叹,所以剧场作“茶园”。其实经纪人不在艺术,而在卖茶点。然而这其中,也不乏坐“高凳”专为看戏而来者。他们摆不起或不屑于摆花架子,认为看戏就是看戏。他们一要看得真,二要听得清。至表演精采处,自会喝彩叫好。倘有不如意或演员在舞台上“放水”的,也必会指指点点,或更有
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我怎样排演現代題材的戏曲
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作者：
沈传錕
来源：暂无
文献类型 ：图书
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关键词：
艺人
表演程式
传统戏曲
现代生活
京剧
舞台美术
服装
艺术家
现代剧
舞蹈
日期：1958
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描述：
以传统戏曲的表演方法表演現代生活,并不是从解放之后才开始,在数十年前,前輩艺术家們已在倣了。不过当时的情况,并不是很有目的,很有系統,而且是表現旧社会的生活,问题沒有今日这样尖銳。当时这种自發的、点滴的、片断的实驗今天还应該加以好好的研究和重视。举例講,皮黄戏原有的袍带戏的程式,不适用于反映清代的生活;清代末叶,在前輩皮黄艺人的創造下,終于突破了一些旧的程式,而出現了一些新的旗装、紧服的程式。这种程式能够表現当时生活,并为群众所接受,实在有不少的成績。当时在艺术上还不够統一,有时明装的袍带程式,与清装的紧衣程式相混。在服装上,表演方法上、动作身段上、白口上,都存在一定缺点,但这也是艺术發展中不可避免的現象。这种戏到今天还存在,如《紅樓二尤》,仍有明清装束夹杂的情况。到了民国时代,京剧界又在时装戏的表演方法上作了一些試探。如京戏《槍毙閻瑞生》一剧中,林树森先生竟穿了西装革履上場,可是观众看了,也并不是很觉得讨厌的。在林先生演出时,并沒有完全脫离了袍带戏的传统,他是繼承了一部分,突破了一部分,又根据今人的形态創造了一部分。
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云南少数民族戏曲音乐(之五)
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作者：
金穗
来源：暂无
文献类型 ：图书
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关键词：
形态特征
曲牌联套
戏曲音乐
云南民族音乐
唱腔
民族民间音乐
传入
唱段
云南少数民族
三板
日期：1994
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描述：
(续前)六、佤族清戏音乐佤族清戏音乐由外地传入,属戈阳腔后裔,并一直保持着邦腔、滚唱、“锣鼓击节”等形态特征。据清戏艺人介绍,清戏唱腔共有曲牌“九腔十三板”,而目前尚能演唱并能辨认名称者则只有[大汉腔]、[四平腔]、[驻云飞]、[清江引]、[哭
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第一部研究地方戏曲的专著《花部农谭》
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作者：
洪欣
来源：暂无
文献类型 ：图书
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关键词：
暂无
日期：1987
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描述：
中国戏曲到了清代乾嘉年间,由于政治、经济、艺术多方面的原因,出现了一个新的局面,昆曲渐趋衰落,新兴的地方戏已在全国范围内蓬勃发展,出现花部(指京腔、秦腔、弋阳腔、梆子腔、罗罗腔、二簧调等地方戏)与雅部(指昆山腔)争胜的局面。焦循的《花部农谭》就是一部关于花部的专著,它是我国戏曲理论批评史上研究地方戏曲的第一部专门论著。焦循(1763—1820),字理堂,一字里堂,别号雕菰楼主人。江苏甘泉(今扬州)人。清
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戏曲音乐和歌剧音乐的跨文化比较
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作者：
管建华
来源：暂无
文献类型 ：图书
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关键词：
音乐风格
音乐戏剧性
歌剧音乐
西方音乐
作曲家
戏曲音乐
十九世纪
音色
中国戏曲
中国音乐
日期：1992
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描述：
中国戏曲渊源流长,从先秦的乐舞、俳优,汉代的“角抵”歌舞,隋唐的参军戏,北宋的杂剧,到南宋(十二世纪)永嘉杂剧(温州杂剧)的形成,标志着戏曲艺术形式的确立,其音乐广泛吸收民间音乐、曲子、说唱和歌舞等等。随后,经过元、明、清,其声腔,剧种的不断繁衍,丰富多彩,在博取许多剧种之长的基础上形成的京剧(1790年),至今已有二百年的历史。
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戏曲唱念教学的认识与思考
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作者：
潘启才
来源：暂无
文献类型 ：图书
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关键词：
教学目的
教学方法教师
专业知识
课堂教学
唱念
教学质量
基础教学
四功五法
黄梅戏
戏曲
日期：1996
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描述：
戏曲有四功五法,唱居其首。鉴于黄梅戏是个重唱的剧种,所以抓紧、抓好唱念课的基础教学是一项十分艰苦而又重要的工作。作为一名唱念教师,对于50分钟的课堂教学应该如何去组织安排,怎样更好促进教与学的有力反馈,是我一直思考和探索的课题。理论源于实践。通过多年的教学实践证明,教学中只有贯串技艺结合,形神兼备,才能达到演唱时声情并茂的最佳境界。 一 明确教学目的和任务 我们知道,无论做任何事情都必须有的放矢,只有目的明方能任务清。那么什么是我们唱念课教学的目的呢?