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论汤显祖《牡丹亭》的梦境书写
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作者：
夏静
来源：
文学教育
文献类型 ：期刊
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关键词：
至情
晚明文人
梦
杜丽娘
市民阶层
日期：2022
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描述：
《牡丹亭》作为“临川四梦”的扛鼎之作，是汤显祖“因情成梦，因梦成戏”戏曲审美观的生动体现。“梦”作为汤显祖理想化的审美空间，承载了他以“情”为内核的生存审美化的思考。这“梦”既是以杜丽娘为代表的晚明女性的“情欲之梦”，也是汤显祖作为晚明文人在新的历史条件下与自身道德碰撞产生的“闲情之梦”，还是晚明时期市民在日常生活中对“任情之梦”的沉思。在对梦的书写建构中，彰显了汤显祖一再强调的“至情”理念以及他对人的生命意识的人文关怀。
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觉醒与反思 ——莎士比亚与汤显祖人文观比较研究
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作者：
王萍
来源：
枣庄学院学报
文献类型 ：期刊
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关键词：
人文观
比较
莎士比亚
汤显祖
日期：2020
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描述：
莎士比亚和汤显祖是16世纪东西方剧坛上最为杰出的两位剧作家。比较两位剧作家对于人的自我意志的觉醒、人文主义者所处社会的困境,以及剧作家对此种困境的反思与解脱方式,可以展示出东西方不同的哲学观对于两位剧作家创作的重要影响,并借此可以看出莎士比亚和汤显祖人文观的异同。
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汤显祖写曲词
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作者：
龚少敏
来源：
民间传奇故事(A卷)
文献类型 ：期刊
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关键词：
暂无
日期：2021
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描述：
由于汤显祖全身心地投入创作活动,使《牡丹亭》一问世就轰动了当时的文坛,"家传户诵,几令《西厢记》减价。"搬上舞台后更受到广大观众的热烈欢迎。明代著名的戏曲家汤显祖,从小便十分的聪颖,十二岁就有了功名,少年时便名冠一时,更是因为如此被许多人尊重,也因此会有许多人慕名而来请汤显祖写一些文章。
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汤显祖《牡丹亭》南北合套的创新及成因探析
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作者：
申小龙
来源：
音乐天地
文献类型 ：期刊
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关键词：
北曲
《牡丹亭》
男性角色
戏剧冲突
成因探析
南北合套
声情
汤显祖
日期：2021
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描述：
南北合套的创作手法在明清昆曲传奇作家当中使用广泛,这种富有特色的曲牌连缀体套数结构形式,通过南北曲的交替演唱,在表现人物的性格、感情以及戏剧冲突方面具有特殊的声情风格。南北合套的应用分为两种情况,一种是男性角色专唱北曲,女性角色专场南曲。这种应用多在生、旦组合或者末、旦组合中,北曲刚劲和南曲柔媚的交替,凸显出明显的性别特色。另外一种是主角演唱北曲,配角演唱南曲,这是昆剧成熟期南北合套的主要形式。汤显祖作为明代著名的传奇作家,在其《临川四梦》中,对南北合套也进行了实践和创新。本文以《牡丹亭》为例,对其中南北合套的应用和创新进行分析,并对其成因进行解读。
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汤显祖的前半生（专栏·左迁录）
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作者：
宗城
来源：
作品
文献类型 ：期刊
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关键词：
副都御史
科举考试
首辅
前途光明
前半生
张居正
汤显祖
日期：2020
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描述：
11580年,一位不速之客敲响了汤显祖所住旅舍的大门。他不是别人,正是当朝首辅张居正的同乡和亲信王篆,此人时任都察院左副都御史,这次前来,乃是传达张居正的好意。王篆告诉汤显祖,只要他在科举考试上愿意合作,成为张居正第三子张懋修的陪衬,首辅大人就许他数不尽的荣华富贵、前途光明的晋身之路。万历八年(1580),张居正如日中天,名
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汤显祖：让爱在梦里开花
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作者：
吴光辉
来源：
福建文学
文献类型 ：期刊
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关键词：
柳梦梅
《牡丹亭》
万历皇帝
杜丽娘
汤显祖
日期：2020
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描述：
一寒江渡,桅帆孤,浪花飞吐,载一船浊泪婆娑。在大明万历十九年(1586)的那个悲凉肃杀的秋景里,汤显祖乘坐一叶扁舟溯流而上,向着他人生的必然漂去。天近黄昏,他命船家靠岸停船。望梅峡,西日下,关山升冷月,走尽海角天涯。仿佛是命运有意识地安排他夜泊此地,仿佛他此前的宦海沉浮全都是为了引导他踏入这个如诗如梦的意境。
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汤显祖与莎士比亚 ——中西戏剧双星的“相遇”
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作者：
淡洵
来源：
戏剧之家
文献类型 ：期刊
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关键词：
比较
戏剧
莎士比亚
汤显祖
日期：2020
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描述：
汤显祖和莎士比亚作为世界顶尖的戏剧家,在戏剧史上书写了辉煌璀璨的一页。如今,在文化交流日益频繁之际,他们的经典作品仍值得细细品读。本文着眼于两位大师在创作中共同的艺术规律,将差异性和同一性辩证看待,通过作品分析戏剧的主题陈设、话语勾勒、哲思探寻方面的异同,整体感知戏剧呈现出的风格形态与审美特征,从而进一步发掘中西方戏剧"相遇"的精彩以及它们为后世戏剧创作提供的丰富借鉴。
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汤显祖传奇与元剧关系考论
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作者：
杨秋红
来源：
戏曲研究
文献类型 ：期刊
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关键词：
《牡丹亭》
考论
《金钱记》
相似性
元剧
传奇
汤显祖
《青衫泪》
日期：2017
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描述：
汤显祖传奇受元剧影响颇深，明人已关注到。准确把握汤氏传奇与元剧之关系，是评价汤显祖曲学地位的重要依据，然今日汤学对此关注甚少。徐朔方仅论及《牡丹亭》与《碧桃花》《两世姻缘》《金钱记》《青衫泪》几种杂剧在情节上的相似性。