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元杂剧官吏形象研究
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作者：
杨亚娟
来源：
陕西理工学院
文献类型 ：图书
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关键词：
张鼎
元杂剧
塑造艺术
官吏
包公
日期：2012
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描述：
官吏形象在正统文学中几乎是不曾出现的,更不可能将其搬到舞台上任凭广大劳动人民或欣赏、或嘲讽,但是到了元代,杂剧作为俗文学的代表样式,则描绘、刻画了形形色色的官吏形象,形成了我国古代文学史上人物画廊中的一道独特风景线。究其成因在于元代吏治的黑暗和腐败使得剧作家和观众不约而同都选择了官吏作为自己发泄感情的对象,同时,剧作中官吏的设置还是剧情发展的需要。这些官吏形象虽然有许多相似之处,但是细细品来也各具特点,可以粗略地分为冤假错案的制造者、公平正义的维护者、寡廉鲜耻的权贵阶层、宦海沉浮的吏员形象以及其他官吏形象等几类。在所有的官吏形象中包公作为清官形象的典型多次出现在剧本中,因而梳理了历史上包公的其人其事,探究了元杂剧中的包公形象及其背后的文化意蕴。这些形形色色的官吏形象是剧作家塑造手法各异的结果,归纳起来主要有寄寓褒贬的对比手法、聚焦典型的夸张艺术、幽默诙谐的科诨艺术等。
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论元杂剧《窦娥冤》的配角设置
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作者：
陈燕
来源：暂无
文献类型 ：图书
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关键词：
《窦娥冤》
关汉卿
日期：2019
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描述：
关汉卿的《窦娥冤》以窦娥的不幸遭遇为线索,反映出元代经济凋敝、吏治腐败、恶棍横行的社会现实。作品集中塑造了窦娥这个恪守妇道、孝道、敢于反抗却被摧残致死的女性形象。围绕着窦娥主角形象的塑造,剧本还设置了多个配角。这些配角不但个性鲜明,且在推动戏剧情节发展、反衬主角形象、深化作品主题等方面发挥着重要作用,展示出关汉卿高超的文学天赋和编剧技巧。以往对此剧的研究主要集中在主要人物窦娥的形象塑造和关汉卿对社会的揭露和批判两
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鲁智深形象的衍变：小说、元杂剧、电视剧中的鲁智深形象对比
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作者：
吴贝
来源：暂无
文献类型 ：图书
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关键词：
鲁智深
形象性格
元杂剧
小说
电视剧
日期：2014
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描述：
鲁智深是《水浒传》中的重要人物,在作品中出场也较早,人物形象性格特点鲜明,给读者留下了深刻的印象。而从保留下来的水浒戏中还可以了解鲁智深另一层性格。除此之外新版水浒电视剧中的鲁智深性格形象也有鲜明的特点。本文从这些显著的特点着手,比较小说、元杂剧、电视剧中的不同之处,分析鲁智深形象的性格特征。
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论元杂剧的口头编创特征
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作者：
郑劭荣
来源：暂无
文献类型 ：图书
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关键词：
形态
元杂剧
口头编创
即兴
日期：2012
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描述：
元剧"曲白相生"的艺术体制可能并不是与生俱来的,否定"伶人自为宾白"的观点需要谨慎.现存元剧文本中的种种迹象显示,伶人在许多方面参与了剧目的营造工作.具体表现在诗词韵语的因袭套用,即兴插科打诨,关目情节的相互蹈袭以及插入表演片段等诸多方面.伶人编剧方式与剧作家案头式的写作不同,它主要在舞台演出中...
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论元杂剧喜剧的艺术表现技巧
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作者：
董天时
来源：暂无
文献类型 ：图书
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关键词：
谐谑
喜剧
夸张
元杂剧
嘲弄
表现技巧
日期：2016
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描述：
元杂剧又称北杂剧、北曲、元曲,是在金院本和诸宫调的影响下,融合各种表演艺术形式而形成的一种戏剧形式。在元杂剧喜剧中,剧作家充分发挥喜剧的教育和娱乐作用,运用各种艺术表现技巧加强戏剧性。文章分析了元杂剧喜剧中离奇的夸张、漫画式的勾勒、巧合与误会、嘲弄和鞭挞四种艺术表现技巧。
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元杂剧“黄金时代”论说——从董每戡《说元剧的“黄金时代”》说开去
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作者：
段金龙
来源：暂无
文献类型 ：图书
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关键词：
黄金时代
元杂剧
王季思
董每戡
元剧
戏曲
日期：2017
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描述：
关于元杂剧繁盛的原因历来有很多人关注、探讨,而在这一问题中有一个子问题,即元杂剧的“黄金时代”问题。董每戡以专文《说元剧的“黄金时代”》来谈这一问题,源于与王季思的商榷\'(1)\',进而提出元贞、大德时期只是戏曲的“守成时期”,不是最盛时期,其最盛应该在元贞之前的观点。王国维将元代戏曲分为三个时期[2],董每戡认为,其所统计的第一个时期,由于民族矛盾极其尖锐,同时,元代的政治、经济这个时期也正处于上升阶段,所以作剧的大才人也都集中在这个时期,尤其是出现
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元杂剧《金线池》的团圆结尾新探
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作者：
公冉然
来源：暂无
文献类型 ：图书
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关键词：
《金线池》
结尾
团圆
日期：2020
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描述：
《金线池》是关汉卿的剧作,诸多学者对于结尾石好问"威逼"促成韩、杜团圆提出批评。结合元代现实,可以发现该剧结尾是剧作家刻意为之,符合杜、韩的人物性格,符合情节的自然发展,有助于展现元代书生卑贱的社会地位和官妓艰难的生存现实。