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元杂剧情节发生的空间类型及其呈现方式
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作者：
黄小花
来源：
广州大学
文献类型 ：图书
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关键词：
呈现方式
情节空间
元杂剧
空间
影响
日期：2012
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描述：
元杂剧是戏剧文学的一个高峰，研究者对元杂剧的研究主要是从“文学性”、“表演性”这两个角度来论述的。针对“表演性”，主要是围绕元杂剧“空间”来研究，“空间理论”也取得了及其丰硕的研究成果，但是对于元杂剧情节发生的空间研究却有些支离破碎，不成系统。本文希望在这方面有所突破，将“文学性”与“表演性”结合起来研究，以元杂剧作品为底本，从元杂剧“情节发生的空间”这一角度来研究“空间”这一命题。全文主体总共分为两大部分，首先是从文学角度，通过阅读杂剧作品总结出情节发生的主要空间类型。第二大部分是从表演的角度探索空间呈现方式。第一大部分又分为两个小部分，从形式的角度和内容的角度分析元杂剧空间类型。从形式来看，元杂剧空间有单个空间、双重空间等，并分别从一折元杂剧和全本元杂剧进行分析论述。从内容来看，花园、旅店、寺庙、妓院、官府是元杂剧情节发生的主要空间，成为剧作家设置场景的主要空间，本文为了论述的方便，对每个空间类型结合作品列出表格，并将元杂剧空间置于元代文化大背景下分析，结合当时政治、经济、文化等社会背景，从文化发展的过程和作者的创作意图总结出当时剧作家设置空间的模式与特征。第二大部分是根据第一大部分总结出来的空间类型探索其呈现方式。元杂剧是一种表演艺术，受当时舞台条件的限制，情节空间的呈现方式是当时的一大创举，通过人物上下场、演员表演、舞台分割空间来呈现不同的情节空间。最后，不管是情节空间类型或者呈现方式，对后世小说、戏曲都产生了很大的影响。全文层层推进，从纵向和横向、从形式特征和内容特征分析空间类型，再回到戏剧舞台演出这一出发点。
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选择的困境：传统戏曲《秦香莲》、元杂剧《赵氏孤儿》之冲突研究——以古希腊悲剧《安提戈涅》为参照
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作者：
黄意明，李玉辉
来源：暂无
文献类型 ：图书
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关键词：
秦香莲
悲剧观
安提戈涅
赵氏孤儿
中西文化
日期：2020
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描述：
本论文以古希腊悲剧《安提戈涅》为参照,分析中国古代戏曲《秦香莲》、元杂剧《赵氏孤儿》等作品中所表现出的选择困惑。一般学者认为,《安》剧反映了安提戈涅所代表的亲情伦理及民俗信仰(自然法)与国王克瑞翁所代表的国家法律(人定法)之间构成的紧张与冲突,或者说反映了以克瑞翁为代表的国家价值和以安提戈涅为代表的家庭价值之间的紧张与冲突,最后是以安提戈涅违背人定法、牺牲生命,践行亲情伦理,成就了悲剧的净化效果。在《秦香莲》和《赵氏孤儿》剧中,同样存在着强烈的冲突,义士韩琪和程婴等深陷忠与义的两难选择之中,最后他们以牺牲生命来追求忠义两全,也实现了悲剧的崇高美。从文化层面分析,这三部中西戏剧呈现了开在不同文化土壤上的思想花朵;而从悲剧冲突的角度来说,《安》剧两种力量的冲突是外在法律和亲情伦理的冲突,《秦香莲》和《赵氏孤儿》中的冲突,则代表着人心中的两难困境,因而极具思辨性和艺术魅力,具有中国悲剧独特的美感。
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元杂剧和明传奇插科打诨艺术之比较
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作者：
宋玲艳
来源：
安徽大学
文献类型 ：图书
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关键词：
插科打诨
比较
元杂剧
明传奇
日期：2012
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描述：
本文在总结和借鉴前人研究成果的基础上,探明元杂剧和明传奇中的插科打诨艺术,分析二者之间的传承关系,并尝试对二者进行比较,明确插科打诨艺术在戏曲发展的不同阶段所具有的不同特质。与此同时,笔者希望以此抛砖引玉,唤起并推动学界对戏曲中科诨艺术演变、发展脉络的关注。全文共分三章。第一章为元、明戏曲科诨艺术概说,共分三节。第一节介绍插科打诨艺术的形成及演进,包括插科打诨艺术的渊源,插科打诨艺术的发展和完善。第二节介绍元杂剧中的插科打诨艺术,涉及插科打诨在元杂剧中的运用情况以及艺术成就。第三节介绍明传奇中的插科打诨艺术,涉及明传奇中插科打诨艺术的渊源及明传奇中插科打诨艺术的发展。第二章阐述元杂剧与明传奇科诨艺术的共同点,共分三节。第一节论述元杂剧、明传奇在题材选取上的共同点。第二节介绍元杂剧、明传奇共用的科诨表现方式。第三节论述科诨在元杂剧、明传奇中所具备的相同功效。第三章分析元杂剧与明传奇科诨艺术的差异及其原因,共分三节。第一节集中论述插科打诨载体的差异,包含表现载体的差异和脚色载体的差异,尝试分析存在载体差异的原因。第二节论述风格的差异,列举风格差异的表现,分析存在差异原因。第三节论述插科打诨艺术在体现剧作者主体性上的差异,认为体现剧作者主体性的程度不同,并尝试找出原因所在。
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浅谈唐传奇对元杂剧爱情题材作品的初兴旨远——以元杂剧的题材情节、审美特征为例
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作者：
朱金成
来源：暂无
文献类型 ：图书
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关键词：
元杂剧
爱情传奇
唐传奇
日期：2017
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描述：
唐传奇从多个方面为宋元杂剧的黄金时代的产生提供了借鉴发挥的格局气质,为宋元的爱情传奇剧勾勒出典型的人物身份关系,同时建构出宋元明清爱情传奇中“遇艳加艳遇”的情节结构,为后世宋元戏曲的萌生与元杂剧的繁荣奠基。
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元杂剧庄子形象研究
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作者：
汪毓梓
来源：暂无
文献类型 ：图书
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关键词：
元杂剧
庄子形象特征
意义
成因
日期：2015
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描述：
在元杂剧剧目中,有较多深受道家思想影响的剧本,然而以庄子为主人公的剧本并不多,今仅存史樟的《蝴蝶庄周梦》,李寿卿的《南华庄老叹骷髅》仅存残曲。本文通过分析、探讨元杂剧中庄子形象的特征及其成因,得出元杂剧中的庄子有思想平民化、形象圣人化、悟道过程曲折化的特征,该形象是在社会、道教、杂剧特征、文人心态等因素的共同作用下形成的,反映出元代文人的思想特征,对后世文学创作产生了一定影响。
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儒家传统下才子佳人自我意识的觉醒——以元杂剧《西厢记》为例
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作者：
胡耀
来源：暂无
文献类型 ：图书
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关键词：
礼教
自我意识
情爱意识
《西厢记》
觉
日期：2022
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描述：
儒家传统根植于中国传统文化,才子佳人是对中国文化中,青年男女的一个特殊指称。《西厢记》作为我国古典戏剧中一部著名的才子佳人爱情剧,剧中才子佳人深受儒家文化的影响,主角们在“情”与“礼”的抗争中,其高扬的情爱意识有力地推动了自我意识的觉醒,同时也可以从中窥见当时社会之一角。
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元杂剧判词研究
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作者：
李丽平
来源：
河北师范大学
文献类型 ：图书
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关键词：
元典章
水浒戏
判词
元杂剧
肃政廉访使
公案戏
儿女风情戏
日期：2010
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描述：
元杂剧是古代艺术瑰宝,真实地反映了当时的社会生活,体现了剧作家的思想和情感。对这些文化遗产,前人或侧重研究作家、作品,或偏重探讨剧作的音韵、格律,却很少有人关注部分剧本末尾的判词。这些判词内容冗长,单纯从文学的角度难以解释,但它们是对古代法律文书的模拟,借助于法律来探讨可能会有新的发现。本文正是从这个视角切入,运用法律来解读剧本判词,从而加深对剧本的理解。按照这个思路,本论文共分为四个部分。 第一章首先确定元杂剧判词的版本。元杂剧是流传在民间的文学样式,除《元刊杂剧三十种》外,现存选本都是出自明人之手。将这些明选本与《三十种》相比,发现明刊本中的判词并不是明人自创,且《元曲选》和《元曲选外编》中的判词和《古本戏曲丛刊四集》的差异较小,内容更加完整,所以可以将《元曲选》和《元曲选外编》作为依据。元杂剧判词是一种文学创作,其产生既与前代技艺有关,也受当时法制发展水平的影响。剧中判词和实际判词相比,具有明显的文学性,但也与现实生活有密切关系。第二章横向梳理元杂剧判词的内容,这是本论文的重点之一。本章首先研究判词中的刑罚,考证剧中刑罚的现实依据、与实际法律的异同,并阐明出现差距的原因;其次探...
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相看两不厌——元杂剧三国戏与《三国志》对比研究
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作者：
朱明辉
来源：
湖南科技大学
文献类型 ：图书
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关键词：
the
drama
plays
In
Ideological
tendency
dynasty
of
Yüan
Kingdoms’
Elements
Three
日期：2015
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描述：
王国维在《宋元戏曲史》中提出一代有一代之文学的观点,并将曲的代表时期定在元代,缘于元杂剧已经是成熟的戏曲文学样式,并深刻地影响了此后的文学发展。有元一代,戏曲繁盛,其中杂剧因较强的故事性,开创了一个新的局面。三国故事题材历史悠久、底蕴深厚,三国故事内容家喻户晓、精彩纷呈,元杂剧三国戏以此为基础,并在三国历史、东晋南北朝志怪志人小说、隋唐民间艺术和文人诗歌、宋元讲史、宋金院本的基础和艺术成就的共同影响下,融入剧作家的主体情感和大众的观赏要求,创作了大量的三国戏。在元杂剧的历史题材剧中,三国戏占了一成有奇。这些三国戏在元杂剧艺术中占有重要地位,并具有较高的艺术水平。我们可以从现存的剧本中窥见元代三国戏的思想和艺术光华,认识它在中国文化艺术长河中应有的地位和价值。元杂剧三国戏以西蜀集团为主,通过和东吴及曹魏的较量体现了西蜀集团帝王将相的有勇有谋。元杂剧三国戏的故事情节并非照搬于《三国志》,而是有大幅度的改编,我们通过研究可以发现,元杂剧三国戏按照当时的需要,对《三国志》中的人物形象和故事情节进行了再创造,人物形象更加丰满生动,故事情节更加离奇紧凑,感情色彩更加浓烈分明。这些变化既和文学发展有关,也和时代更迭分不开。《三国志》是中国后世三国文学的活水源头,泽被后世两千年之久。其中,元杂剧作为中国戏曲文学的成熟代表,将三国戏搬上了舞台,广为普及之余,也叩响了人们喜闻乐见的《三国演义》的创作大门,可以说元杂剧的三国戏在三国文学题材的传承上起着承前启后的桥梁作用,其意义十分巨大:我们既可以从文学发展中厘清差异脉络,也能从形成原因中窥见元代的人情世态和,更可以看到对后世的影响。